De la flore polygonale d’Adam Bradley:
(Traduit par les océans inimaginés d’Aliké Harel)

Des grenouilles coassent dans la vase analogique d’un marécage nocturne. Des hommes-pixels avancent par pulsion et oscillent dans la flore polygonale, marine, ambre et écarlate. La romance post-organique titille la membrane du tympan, éveillant un univers en ruine bercé par la mélodie chromatique du chaos. Des voyageurs célestes, en position du lotus, jouent l’immémoriale théorie des cordes au banjo, en lisant une partition gravée dans l’esprit d’une bête de données sommeillante. L’Internet implanté déclenche la longue traversée vers le monde pour y rencontrer un noyau lumineux, parfait, immaculé. Des océans encore inimaginés s’effondrent et ondulent dans l’éternelle trigonométrie. Une fenêtre s’ouvre sur la dernière chambre, l’oreille entend un hymne et une larme s’extirpe de l’acier. À la vitesse de la lumière, la gloire jaillit sous forme d’un arc-en-ciel hélicoïde et s’écrase dans le générique du film de la vie. Le tout encapsulé dans un tome immobilisé au cœur d’un trou noir.

Des vents cryptiques de Joshua Robinson:
(Traduit par les cieux morcellés de Hugo Hyart)

La Terre s’ouvre et engloutit tout. Des bâtiments font des saltos sur eux-mêmes et tournoient le long de montagnes qui régressent à leur état pré-tectonique. Les forêts du Bouclier Laurentien craquent et éclatent tandis que des feux infernaux se démultipliant démoniaquement consument leur verdure et colosses aux abois. Pourtant, dans le sillage de ce [dénouement]* (http://www.cormacmccarthy.com/works/the-road/), les frémissements de quelque chose de sombrement agréable font mûrir le paysage. Catherine Debard de Ylang Ylang prend existence comme une grande couturière géologique, suturant ensemble les fissures profondes post-apocalyptiques de la Terre et paysages sonores éthérés post-New Age qui sont obsédamment dépouillés dans leur composition. Constitué de collaborations avec plusieurs [basse-fidéliteurs] électro (http://weirdcanada.com/2013/09/new-canadiana-54m1-54mpl132/) Montréalais, Cottonhead see-er est l’incarnation de notre Terre boursouflée haletante pour un peu d’air, ses chansons chantent ces sons qu’il pleuvrait de cieux morcellés, du rouge pourpre déguisé en vents cryptiques profère des cadeaux sédimentaires, éphémères qui résident dans les traces de leurs ancêtres artefactuels ; des bâtiments de sable faisant des saltos à ce rythme et sont ramenés à la vie par le grand Cottonhead see-er, ses sons ceux de la terre qui réinspire.

De l’esprit libre et tranquille de Christina Bell:
(Traduit de la force envoûtante de Dominic Mpile)

Jouant plus de quatre minutes cruciales, la toune « Mr. Hands » est un heavy rock percutant qui découle de la contribution de WTCHS sur Thoughts on Air 7”, lequel est un étrange tube métal industriel de génie. En jouant une musique mathématique, le groupe WTCHS livre des segments action et réaction pointus sur le tube « Mr. Hands ». Les riffs de la guitare électrique reprennent les harmoniques des voix lointaines. La force envoûtante du tambour, agressif et grave, anime la toune énergiquement vers l’avant. En effet, « Mr. Hands » de WTCHS est un important électrochoc du pur rock n’ roll. En revanche, « Harness » de Thoughts on Air est une chanson lente qui fait aussi bouger. Comme toujours l’essai avec son de TOA résulte en une chanson qui hypnotise, à la fois sombre et pleine d’espoir.

De la gestion rabbia de Jesse Locke:
(Traduit par les chatoiements de Maya Keshav)

Les ondes subliminales de dub dansent à travers la netherzone Yamaha du dernier succès de Rob Feulner. Même si c’est pas aussi ouvertement émoussé que le territoire patrouillé par le White Dog Family Band, ces courants cosmiques tressautent encore où le synthésiste typique est content de simplement chatoyer. L’étiquette portugaise A Giant Fern a emballé une édition limitée dans les coffrets serigraphiés, en offrant un paquet pertinemment beau pour le projectionniste résident de Wyrd MTL, bientôt sur vos écrans.

De la démarche fière de Pam Haasen:
(Traduit par les salutations de Maya Keshav)

La guitare verseau de Big Sturge tient compte d’un avertissement cumulo-nimbus. La tonnerre qui gronde reste dans l’avenir proche et si je pariais, je dirais pour vingt piastres que il y aura un orage. La grogne est proche, avec les cordes définies pour prévenir un orage. Quitte ton cochon et l’amène à la cabane avec la lumière dans la fenêtre. Refuge est accompagné par une face B, parce que tu as découvert que c’était une lumière derrière ces nuages. De cette montagne au-dessus de toi où le brouillard entoure le pic il arrive un cri d’”Au secours!” Le boucle derrière tout se désintègre, la guitare commence à plimper et tu as trouvé un gant de baseball et une bouteille de scotch pendant que tu cherchais un paquet d’allumettes imperméables.

Des courtoisies crustacées d’Aaron Levin: (Traduit par la bizarrerie de Maya Keshav)

Crabe ont déchaîné un artéfact complètement explosé et inexplicable de l’avant-garde montréalaise. En façonnant les liens indéfinies entre la power pop Archimedéenne et les reprises camées de Ramones, leur CDR avec un titre illisible donne le plus petit aperçu dans le prog sous-sol que les dialectiquement aventureux font apparaître. C’est essentiellement bizarre. On n’est pas même certain qu’il soit possible de l’acheter.

Du brouhaha de jukebox de Taylor Burgess: (Traduit par Odile Leclerc)

The Cyber Prophet est de retour, représentant le zodiaque Chinois—jouant des hymnes omniprésent de deux (supposément) compositeurs suicidaires que vous (et la radio de classique rock) aimez. Son étrange cacophonie d’orgue, de battements électriques, les enregistrements de Jim Morrison et de SFX à bord le tout bruissent à l’entour des paroles que vous avez marmonnées depuis que vous étiez dans l’utérus, étrange et tous en un dans le soleil. Après avoir fait sortie une affaire profondément de forme fractale, quoi d’autre l’Année du Dragon a en réserve pour notre Tigre? Côte Ouest : faites attention.