Des griffes chimiquement tartreuses de Brian Cleveland:
(Traduit par Aliké Harel)

Cryptique et insondable, le duo frédérictonnais Garcia-Le Noir a produit un deuxième album qui, vous serez heureux d’apprendre, a été conçu dans la forêt près de chez vous. Le groupe mettant irrégulièrement leurs admirateurs au fait, lançant rarement de nouvelles chansons et étant en spectacle à intervalle encore plus irrégulier, il aurait été acceptable de croire que le duo s’était éteint à tout moment. Il a pourtant dépassé en longévité ses compères : Yellowteeth, Lee Harvey Oswalds, etc. Laissez Luis et Joel devenir votre Boris ou votre Glenn Branca bien à vous.

De la continuité illusoire de James Beardmore:
(Traduit par Aliké Harel)

Une panne de courant provoque une tempête monstre. Le désastre est strictement confiné aux alentours de Dundas West à Toronto. La tempête engouffre tout sur son passage. Vélos, microphones, sacs de plastique, saxophones, jouets, gicleurs. Vous venez tout juste d’embarquer dedans aussi.

Lorsque le temps s’est arrêté pour la première fois, c’était la confusion, mais dernièrement vous avez décidé d’y consentir. L’avantage de la dislocation temporelle est que le son semble gagner en qualité. Il se décortique mieux. Une seconde peut éclater et les éclats peuvent se repositionner. Chaque fragment a une sonorité unique, mais renferme toute l’information de l’ensemble.

De l’éternelle mise en mémoire tampon de James Beardmore:
(Traduit par Julie Mayer)

Un morceau de son joue en boucle dans ta tête depuis plusieurs jours, tu ne peux pas te rappeler d’où ça vient. Ça s’est transformé en mantra perturbant.

Quelqu’un a extrait ce son de ton crâne et l’a transcrit en notation midi. Le résultat se combine à un CD-R de musique égratigné pour faire des présentations Powerpoint corporatives centrées sur la motivation de soi. Il joue dans un bâtiment abandonné et est actuellement retransmis en direct sur le web caché.

Des tranches de verre accompagnées d’artéfacts en haute résolution foncent à toute allure vers un gouffre en accéléré avant de succomber à l’entropie. Le chaos se chevauche jusqu’à en devenir méditatif. Tes sens s’ajustent. Calme.

De la cave froide et humide de Mitch Jackson:
(Traduit par le hache-viande plastique de Mackenzie Smedmor)

Les champs lexicaux suggéreraient un lien entre Soupcans et Andy Warhol. Ce genre de placement de produit ne se trouve nulle part sur Soft Party, à moins qu’il s’agisse de placement de produit pour des bouchons d’oreilles. Le bruit brutal qui persiste tout au long est soulevé par un déluge constant de purée viande et de boue de patates, comme s’ils construisent un pipeline de l’usine de la soupe Chunky de Campell’s directement au cœur de Hogtown et font noyer Rob Ford sur la Gardiner. Préparez vos cuillères!

Des voies respiratoires supérieures de Sara Bortolon-Vettor:
(Traduit par le larynx silencieux de Joannie Pharand)

Psychose en transpiration : le genre de sueur qu’on a quand on prend du speed impulsivement et quand on escalade une montagne. Reprendre son souffle est atrocement satisfaisant. Un manque d’oxygène donne des hallucinations. Captivé par un épisode illusoire, votre cœur sort de votre poitrine. Chaud et saignant. Se balançant au-dessus de vous. Toujours, légèrement hors d’atteinte…

Du point de vue austère de Trevor Angst:
(Traduit par les soirées mentholées de Marie-Pier Chevrier)

Immobile, pas un souffle. L’apocalypse est anthropique et prend des airs de révolte biocybernétique. La planète est menacée et s’apprête à ressusciter de leur dormance souterraine ses engins de destruction biomécaniques pour anéantir l’humanité. La percussion retrouvée des cloches de cathédrale sonnées violemment et la pente d’une chaîne de montagnes russes de bois sur Everything Dies mimiquent les dialogues et conquêtes de l’IA. Le bourdonnement et les grognements de basse à Trépied survolent le tout, menaçants. Les éclats sismiques ressemblent à s’y méprendre aux battements de coeur en noyade de ceux qui perdurent dans un monde post-apocalyptique.

Des paroxysmes confus de Joshua Robinson:
(De l’hémispère gauche de Diane Beaupré)

Tout et son contraire. Difficile de savoir que l’un est l’autre et l’autre. Tout est pareil? Indexicalité : la fumée et le feu, le tonnerre et le contre-plaqué arraché, un œil qui se ferme et la lumière diffuse. Si les motifs étaient constants et les formes immuables, nous serions pareils. D’où le changement, l’inévitable tourbillon; en mouvement, jamais constant. Visages de Janus. Austère dans leur propos, mais fidèles à eux-mêmes.

Des membres meurtris de Piper Curtis:
(Traduit par Aliké Harel)

L’intensité est palpable, quelque chose cherche à s’évader. Un être crie, enragé et terrifié, autour de lui, une cage d’infrastructure, de métal et de béton. Les cris stridents épeurés transpercent le smog dans une tentative d’évasion. Il s’envole à grande vitesse, mais sombre dans l’inconscient.

À son réveil, il est entouré de mousses humides et de hautes herbes, tout près un ruisseau murmure. L’être sent les relents d’un élément inorganique. Il se déplace et racle le sol à la recherche de sa place dans le milieu naturel. Il poursuit sa quête et notre vision s’élargit. En s’éloignant de la scène, on l’aperçoit aux confins de l’industrie.Encapsulé de béton.