De la sous-danse à l’oeil hagard d’ Eamon Quinn:
(Traduit dans les rubans magnétiques enchevêtrés de Benoit Arcand)

Ce lot de 50 issu du projet solitaire de Nic Hughes (autrement dans la bande de Shearing Pinx) est ponctué par la voix et le “synthé bonus” de la sibylline Nikki Never (de Terror Bird). Plus dépouillé et bondissant que l’antépénultième Sungod Arena, Rejectamenta tisse une trame tonale continument troublante autour de ses 19 miniatures musicales. À sa base, des drum-machines hirsutes oscillent entre rythmes saccadés, *Nommos*esques, et intermittents grooves post-industriels. Le propos, mélodique, anxieux, est livré par l’inquiétant spectre d’une voix maussade qui enrobe les notes d’un Casio sub-dance au regard trouble.

La claustrophobie inhérente à la formule induit une impression de chanson automatique signalant l’héritage que N.213 a reçu de la série Messthetics, et plus généralement de tout le mouvement britannique de cassette DIY. Ce qui n’est pas clamer que cette cassette-ci constitue un projet revivaliste. Bien que Hughes évoque l’esprit de la musique électronique contemporaine, ses tonalités passent par la même machine Xerox distortionnée avec laquelle il produit toute l’iconographie d’Isolated Now Waves. Le résultat suscite le séduisant danger des années liminaires, underground, du dance.

Même les quatre chansons avec une Nikki Never esseulée à la barre – les plus mélodiques et susceptibles de sortir en boîte – n’allégeront pas votre coeur. À l’encontre de, disons, la mélodie fredonnable de “Nightstalker”, les paroles donnent chair à des thèmes plus sombres. De sorte que si quelqu’un esquisse un pas de danse sur Rejectamenta, ce sera le sergent Galoup dans cette discothèque de nulle part. Le rythme de la nuit, certain; mais froide, solitaire, la nuit.

De l’éruption de cordes d’ Eamon Quinn:
(Traduit dans les recoins souterrains de Vincent Rondeau)

Le Vancouvérois Nic Hughes (de Shearing Pinx et Pompoir) semble au sommet de ses capacités depuis toujours (ou environ 1996). À chaque offrande musicale, ses fidèles rencontrent une nouvelle gang de mutants terrifiés dans les mêmes recoins souterrains où rôdaient autrefois Chrome et Throbbing Gristle. Sungod Arena ne fait pas exception, au point où la rencontre violente de la batterie de sous-sol maladroite, des éruptions de cordes à la NZ Underground, des « sons de stationnement » et de la voix singulièrement affligée de Hughes crée une expérience particulièrement troublante qui ferait presque de Shearing Pinx une partie de plaisir.

Du clubhouse secret de JT Stephenson:
(Traduit par les transmissions intermittentes d’Andréanne Dion)

N.213. Nic Hughes, de Shearing Pinx et Isolated Now Waves, fait cavalier seul sous le nom N.213, partageant le fuzz, la prose et la distorsion. Après avoir fait l’expérience de la diversité texturale de Face, les audiophiles voudront à tout prix connaître les mots de passe des téléchargements secrets. La chanson éponyme rappelle des chants grégoriens chantés dans des boîtes de conserve reliées par des bouts de ficelle, alors que “Tape Decay” est plutôt une remise en contexte habile du son déformé du souffle du vent sur un enregistreur Zoom. L’avant-dernière chanson est “The World’s People”, dont les râles ginsbergiens hantent, déroutent et délectent les oreilles avides./p>

Du déluge nerveux d’angoisse de Jarrett Samson: (Traduit par Maya Keshav)

Nic Hughes est plus ou moins le roi de l’avant-garde de Vancouver, quelque chose dont la quantité stupéfiante d’enregistrements avec son étiquette Isolated Now Waves est témoin. Jamais content de se reposer sur ses lauriers, Hughes continue de produire les chefs-d’œuvres à un rythme peu de gens pourraient suivre (encore moins égaler), et son projet solo le dernier de N.213, FXGGXTRY, démontre son mérite une fois encore. Même si elle est indéniablement créée dans la même veine que son travail avec Shearing Pinx, cette cassette arrive à dévier et à se définir en tant que travail plus personnel et plus introspectif sans toute la merde d’auteur-compositeur-interprète qui suit normalement les tels adjectifs. Trempées de colère (ou d’angoisse?), les pluies d’énormes guitares tremblantes glissent sur l’un et l’autre aussi raides que le tendon avant qu’elles heurtent les grondements bruyants de bourdonnements de montages du son, et les morceaux instrumentaux contenus et détachés de ce monde. En plus de tout ça, le chant inimitable de Hughes continue de faire honte à tous les fétichistes de réverbération partout. L’album complet a l’air menaçant comme si un courant bizarre coule dans chacun de ses connexions, un album conception sous-sol cassette qui est dans le déni. Pour le dire simplement? FXGGXTRY est le meilleur N.213 enregistrement jusqu’à maintenant.

De la clameur chatoyante d’Aaron Levin: (Le mode en rafale de Odile Leclerc)

NMR a trouvé un assortiment audacieux entre les battements hérissés et les low-ends maniaques de N.213 et Reflektionss. Leur double force combinée dévie entre les angoissantes batteries hermétiques et les pleines poignées de concoctions gothiques moussantes d’écume digitale. Pendants que N.213 lève au cric votre hybride avec de brûlants dialogues illimités, Reflektionss pipette leur minimalisme de sous-sol directement à travers votre système nerveux. Les deux accueillent une convolution millénaire de peur saisissante et de douceur du 21e siècle, alors attrapez le vite avant que leurs sommets divergents vous submergent dans le nihilisme. [ Note pressante : décrit en haut est le pressage test saisi du stand d’ Isolated Now Waves. La sortie actuelle diffère significativement.]