De l’alchimie ado d’Alexander Moskos: (Traduit par Odile Leclerc)

Deux ans passés, Damage a posé sur moi cette collection et d’une quelconque façon, je ne l’ai eu que récemment, réfléchissant sur le besoin de ralentir le court des choses VENANT DANS ma zone. J’ai écris à propos de son groupe industriel Phycus sur le Thee-Outernet, et Early Electronic Works (1983-1988) ramasse les sorties faites durant ces années sous le nom de Data Strangler à Sydney, Nouvelle-Écosse. Damage dit qu’il essayait de combiner Judas Priest et Men Without Hats, un genre d’alchimie d’ado canadien, mais les résultats sur la première version de ‘’Refregirators’’ sonne plus comme Red Krayola à mes oreilles. Tellement de brillance ici : une superbe ambiance de sous-sol (apparemment les pistes rebondissaient entre les systèmes de son et vous pouvez pratiquement entendre les panneaux de bois), des synths de punk brutes, des miniatures électroniques de style MB, de la pop synth, les zones d’organe trémolo de Kemberic et ainsi de suite. L’artisanat de chanson de Damage est serrée et il emploie une variété d’approches à ses paroles lesquelles sont parfois hilarantes (‘’Big Man On Campus’’), terrifiantes,( ‘’Refregirators’’), tragi-comédie, (‘’Tar Pond Monster’’) et cyperpunké ( ‘’Malfunction 54’’). Voilà deux mp3s, mais j’imagine que ça l’obtient le traitement à la cire plus tôt que tard.

Des jours heureux de Alexander Moskos: (Traduit par Maya Keshav)

J’admets qu’en fait j’ai jamais trouvé cet enregistrement même si je le cherchais pendant des années. Pictured est un CD fait-maison de pirate que quelqu’un a créé dans les années 90 (1). Le meilleur travail de Michael Snow est accroché au toit du Centre Eaton à Toronto (2) mais ce 2LP est si complètement lo-fi et éthéré qu’il mérite d’être dans l’œuvre du meilleur art du Canada. Malheureusement, il semble peu probable qu’il sera dans un programme lycée public. Chacun des quatre voies comprend un longue morceau qui commence avec une balade solo de sifflement, qui a l’air parfois de pygmées et parfois l’air de Dolphy. Snow s’est penché sur son magnétophone, il a fait la bouche en cul-de-poule, et il a siffloté, parfois enjoué, ou parfois, juste LOUFOUQUE! La face 2 comprend les double-cordes répétées qui augmentent lentement le niveau de violence tonale, comme une version piano de la gamme de Shepard. Snow repasse la face 2 aux faces 3 et 4 aux vitesses alternantes sur la boîte bobine-bobine, en le ralentissant pour que les low-end notes de son piano résonnent à pas de tortue, ayant l’air d’une copie cassette merdique des meilleurs moments de Tim Hecker. Les textes sur la pochette sont caractèristiquement vives et autoréférentielles, écrites par l’homme lui-même.
(1) Je me souviens de payer énormément cher pour un CD-R de Well-tuned Piano dans ces jours heureux.
(2) Les films structurels de Snow sont estimé d’être parmi les plus grands œuvres d’avant-garde vingtième siècle au Canada, bien qu’ils soient lents. En plus, Snow a réussi à attaquer Eaton’s en justice pour avoir mis les nœuds de ruban sur son installation Flight Path. Qui résonne; merde, une flotte aérienne a volé au-dessus de nous à l’instant.