Category: Wyrd

The Empathy Council

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“Weird Canada strives to inform visitors and citizens of the myriad of experiences and perspectives of communities across Canada. Our country has been intertwined in systems of oppression since its founding; as a result, the art we make is a reflection of our shared violent history. The Empathy Council helps create a safe(r) space for the marginalized to engage one another with education and various perspectives. It is crucial for people like me (a racialized woman) to feel comfortable in our weird, wild and wonderful arts community.” -M.R. (Wyrd Empathy Council)

In our mutterings and scribblings from the underground, we find ourselves wandering through labyrinthian webs of power and silent conflict. Though we have succeeded in creating something powerful – a nationwide community of people encouraging, documenting, and connecting through creative expression – we feel the growth of a slimy underbelly. It isn’t intentional, and we don’t feed it. But it feeds off us, and our silence allows it to actively grow.

Why is our community so blindingly white? Why are there so few women on the stage and in the mosh pit? Why do most of the people who make music come from upper or middle-class backgrounds? Why aren’t we talking more about the accessibility of our venues, of our spaces?

I’ve written about this before.

We must actively work towards creating a space that challenges our assumptions, or we end up simply replicating the existing culture. The existing dominant culture is ugly, and we don’t want to reproduce it.

These cultural issues are too large for a small arts community to overcome, but we also know that our silence and paralysis perpetuates the nefarious undergrowth.

Meet the empathy council:

The empathy council are a diverse group of people who advise us on specific issues, especially those related to the infliction or unnecessary exacerbation of pain, particularly in circumstances when there is a complicated history of oppression.

Here are a few examples of issues that our empathy council can help us to explore:

  • Someone submits an album to the site and we notice that one of the track names is a racial slur.
  • Someone wants us to sell their album through the distro, and their album is called “I hate women”
  • Someone asks why our show is in an inaccessable venue for someone using a wheelchair.

How the empathy council works:

  1. Identify the Issue: In most cases, Weird Canada volunteers will notice issues and bring them to our attention. In some cases, a community member will bring them to our attention. In any case, we will strive to work as carefully as we can in our response and actions to be respectful, open, and compassionate.
  2. Issue is clarified, researched and documented: Project lead/editor/key person researches and compiles a google document for the empathy council with all the relevant information.
  3. Empathy council votes: Once an issue is clarified, we consult with the members of the empathy council who have expressed experience in the issue (e.g. race, gender, sexuality, mental health, class, agism).
  4. Wyrd leadership decides: We make a decision (so far, always in alignment with the council, but ultimately it is our responsibility). We are not trying to outsource accountability.
  5. Communication: The decision is communicated and closed. We will also provide resources when they are desired. The extent of this step is optional on our end, depending on our capacity and resources, and the perceived receptiveness of the parties involved.

Please note: we at Weird Canada are accountable for our decisions, and we will make mistakes. No one participating in the empathy council claims to have definitive knowledge about these issues.

We consider this a tiny first step, a community led test. If we decide to continue with the project, we will need funding: this kind of work should absolutely not be unpaid, even in an entirely volunteer run organization.

Final Thoughts:

Wyrd’s mandate is to encourage, document, and connect creative expression across Canada, and sometimes that means making room for voices that have no space at the table. We believe that everyone can make whatever kind of art they want. But that doesn’t mean that we (or anyone) is obligated to listen, or watch, or celebrate it. We have curatorial priorities in place, and they guide us in our decisions.

These kinds of issues are really difficult to talk about. There is no easy answer, no magic glasses that reveal the intersecting lines of power and pain, no guide to making the right decisions. Our culture encourages people to sit in silence, rather than taking steps to challenge these issues. And those who do step forward to name the problem are treated as if they created it.

We hope our community will be empathetic as we attempt one small step forward. Talking openly about these issues will make our mistakes very visible. Frustration is inevitable, and even welcomed: it is the first step toward change and understanding.

We can’t externalize accountability, and we take responsibility for everything we do. But we can consult with people who know more than us. The empathy council will help to guide our steps through the underground. Who better to inform our actions than community members who have deep and personal relationships with these issues?

It is our hope that through a dialogue and conversation, sensitive issues can be addressed and spirited courses of action and response can be developed.

For too long our community has pretended that these issues are irrelevant, something that we are above, something that we are beyond. Bigotry thrives in our mouldy crevices, and it is time to dig it out.

Marie LeBlanc Flanagan

« Weird Canada s’efforce d’informer les visiteurs et les citoyens de la myriade d’expériences et de perspectives des communautés à travers le Canada. Notre pays s’entremêle aux systèmes d’oppression depuis ses débuts, par conséquent, l’art que nous créons est le reflet de la violente histoire que nous avons en commun. Le conseil d’empathie aide à créer un espace sûr où les marginalisés peuvent engager un dialogue ensemble par le biais de l’éducation et de perspectives variées. Il est primordial que les gens comme moi (une femme opprimée) se sentent à l’aise dans notre communauté artistique bizarre, folle et merveilleuse. »

-M.R. (Conseil d’empathie de Wyrd)

 

« Il est difficile de parler de ces problèmes, de ces écarts dans la perception sociale qui m’oppriment, moi parmi tant d’autres, mais quand j’ignore tout cela, les écarts grandissent de plus belle. »

-Charlotte (Conseil d’empathie de Wyrd)

Le conseil d’empathie:

Le conseil d’empathie se compose de représentants s’identifiant comme membres des groupes marginalisés qui font partie de la communauté Wyrd. Le conseil d’empathie offre des commentaires sur des questions délicates concernant les relations culturelles et les activités de conservation entre Wyrd et la communauté.

Dans nos marmonnements et nos scribouillages souterrains, nous nous promenons dans les réseaux labyrinthiques de puissance et de conflits silencieux. Bien que nous ayons réussi à créer quelque chose de puissant (une communauté nationale de gens qui encouragent, documentent, et se relient à travers l’expression créative), nous ressentons la croissance d’une face cachée visqueuse. Ce n’est pas intentionnel et nous ne la nourrissons pas. Mais elle se nourrit de nous, et notre silence lui permet de grandir activement.

Pourquoi notre communauté est-elle majoritairement blanche? Pourquoi y a t’il si peu de femmes sur la scène et dans le mosh pit? Pourquoi la plupart de gens qui créent de la musique viennent-ils des milieux de la haute société ou de la classe moyenne? Pourquoi ne parlons-nous pas davantage de l’accessibilité de nos salles, de nos espaces?

J’ai déjà écrit à propos de ceci.

Nous devons travailler activement afin de créer un espace qui remet en question nos préjugés, ou nous ne finirons que par reproduire la culture actuelle. Cette culture dominante est laide, et nous ne voulons pas la reproduire.

Ces problèmes culturels sont trop grands à surmonter pour une petite communauté artistique, mais nous savons que notre silence et notre paralysie perpétuent la face cachée malfaisante.

Voici le conseil d’empathie :

Le conseil d’empathie est un groupe diversifié de gens qui donne des conseils sur des problèmes spécifiques, surtout ceux qui connaissent ces problèmes ou en souffrent inutilement, et dans des circonstances où il y a un passé complexe d’oppression.

Voici quelques exemples des problèmes que notre conseil d’empathie peut nous aider à explorer :

-Quelqu’un soumet un album au site web et nous remarquons que le titre d’un des morceaux est une injure raciale.

-Quelqu’un veut que nous vendions leur album dans le distro, et leur album s’appelle I hate women, (« Je déteste les femmes »).

-Quelqu’un demande la raison pour laquelle notre spectacle se déroule dans une salle inaccessible aux fauteuils roulants.

Comment fonctionne le conseil d’empathie :

  1. Identifier la question : dans la plupart des cas, les bénévoles de Weird Canada remarquent les problèmes et nous le font savoir. Dans certains cas, un membre de la communauté nous le fera savoir. Dans tous les cas, nous nous efforçons de travailler aussi prudemment que possible pour que notre réponse et nos actions soient respectueuses, ouvertes et pleines de compassion.
  2. La question est clarifiée, explorée et documentée : le chef de projet/l’éditeur/la personne principale fait des recherches et compile un document Google pour le conseil d’empathie avec toutes les informations nécessaires.
  3. Le conseil d’empathie vote : une fois que la question est clarifiée, nous consultons les membres de la communauté qui ont déjà ce problème (par exemple, la race, le sexe, la sexualité, la santé mentale, la classe sociale, le vieillissement).
  4. La direction de Wyrd trouve une solution : nous prenons une décision (jusqu’à maintenant, toujours alignée sur celle de conseil, mais au bout du compte c’est notre responsabilité). Nous essayons de ne pas traiter la question à l’externe.
  5. La communication : la décision est communiquée et la discussion fermée. Nous fournissons les ressources lorsque demandées. L’étendue de cette étape est optionnelle selon notre capacité et nos ressources, ainsi que selon la réceptivité perçue de ceux qui sont impliqués.

Veuillez noter : à Weird Canada, nous sommes responsables de nos décisions, et nous allons faire des erreurs. Aucune personne qui s’implique dans le conseil d’empathie ne prétend qu’elle a la connaissance définitive à propos de ces questions.

Nous considérons ceci comme une toute petite première étape, un essai géré par la communauté. Si nous décidons de continuer le projet, nous aurons besoin de financement : il faut absolument que ce genre de travail soit rémunéré, même dans une organisation dirigée par des bénévoles.

Les réflexions finales :

Wyrd a pour but d’encourager, de documenter, et de relier l’expression créative à travers le Canada, et parfois il nous faut faire de la place pour les voix qui n’ont pas d’espace à la table. Nous croyons que tout le monde peut créer n’importe quel genre d’art qu’il veut. Mais cela ne veut pas dire que nous (ou n’importe qui) sommes obligés de l’écouter, de le regarder ou de le célébrer. Les priorités de conservation sont en place et guident nos décisions.

Il est difficile de discuter de ce genre de questions. Il n’y a ni une réponse facile, ni des lunettes magiques qui dévoilent les lignes croisées entre le pouvoir et la douleur, ni un manuel qui explique comment prendre les bonnes décisions. Notre culture encourage les gens à garder le silence, plutôt que prendre des mesures pour contester ces problèmes. Et ceux qui font le premier pas et dénoncent ces problèmes sont traités comme s’ils les avaient créés.

Nous espérons que notre communauté sera empathique pendant que nous essayons de faire ce premier petit pas. Discuter ouvertement de ces questions fera ressortir nos erreurs. La frustration est inévitable, et même la bienvenue : c’est le premier pas vers le changement et la compréhension.

Nous ne pouvons pas externaliser la responsabilité, et nous l’assumons dans tout ce que nous faisons. Mais nous pouvons consulter les gens qui en connaissent plus que nous. Le conseil d’empathie aidera à guider nos pas à travers le monde souterrain. Personne n’est mieux placé pour façonner nos actions que les membres des communautés qui ont des relations profondes et personnelles avec ces questions.

Nous espérons que grâce aux dialogues et aux conversations, nous pourrons nous occuper de questions délicates et développer des plans d’action sympathique et des réponses appropriées.

Il y a trop longtemps que notre communauté prétend que ces questions sont hors de propos, qui ne nous concernent pas, quelque chose qu’on a dépassé. L’intolérance prospère dans nos coins moisis, et il est temps de la déterrer.

Marie LeBlanc Flanagan

You Can’t Spend Grant Money on Ice Cream: 2 Years with Wyrd Distro

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Wyrd Distro is Canada’s only non-profit store and distribution service for physically-released music from experimental and emerging Canadian artists.

We’ve been around a couple years now, and decided to draw up an illustrated document of the first two years: the great parts, the bad parts, and the road ahead.

The Good Parts

Community

Wyrd is a community: 600+ people from all kinds of backgrounds. We are high school students, beloved misanthropes, accountants, campus radio DJs, crust punks, Francophone skateboarders, bejeweled electro queens, and miscreants squinting at you from behind the record store counter.

Our community has always been really supportive and strong, and the distro has amplified and tightened our bond. Wyrd Distro was built by Wyrdians. Over a hundred people copy-edited and contributed to the grant application alone.

Winning a grant bound us together in a way that only an underdog can understand. Groups like us simply don’t get funding: the way we work and self-govern doesn’t align with the demands of funding organizations.

We stood together in unexpected success under the mountain of work that suddenly loomed over us.

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So much money!

In our seven years of existence, we’ve never had any major project funding and certainly no operational funding: we do everything through volunteer labour and out of pocket.

The grant allowed us to pay people for their work. We hired developers to build our web-portal, designers to design our web-portal, people to manage the first few months of artist relations, someone to do outreach, and someone to do administration.

We purchased materials to build a physical holding space (shelving and organizational materials), threw a cross-Canada launch party, subsidized shipping materials for the distro, and promoted the project while supporting campus & community radio through ads-buys.

Launch Parties

To celebrate the launch, we held parties all across Canada. Each party had a drop box: that anyone could put their music into and get free shipping to the distro. We released a cassette celebrating the launch, and gave out free copies at the parties.

It was the first time we had ever held a nationwide celebration, and it was incredible to feel the resonance with the community on such a large geographic scale.

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Press Coverage

Wyrd Arts Initiatives had never really gotten a lot of press. There are a few beloved journalists who have given us a lot of support over the years, but nothing like the deluge of national press we suddenly received (with the help of Darcy at Pigeon Row).

Here is a selection of some of the coverage: Globe and Mail, ChartAttack, Now Magazine, CBC 3, Waterloo Record, The Cord, Quick Before It Melts, Soundvat, BlogTO, Prairie Dog Magazine, BeatRoute, Hartzine, Decoder, Guelph Mercury, Fast Forward Weekly, The Chronicle Herald, The Coast, The Main, The Revue, Uniter, Cult Montreal, National Post, Ominocity, Edmonton Journal, Music Lives, Discorder, BlogTO, Groundwire (nationally syndicated college radio show), Kreative Kontrol, CBC Daybreak, CBC – All In A Day, CBC Radio (NB), CKCU – Morning Special Blend (David Yazbeck), Now Magazine, Mixtape Magazine, Reflector, Decoder, Barb Barb Barb, Giraffe Cycle, Ramshackle Day Parade, A Journal of Music Things, BlogTO, National Music Centre, Mixtape Magazine, Leigh Wright.

Strong launch

The distro launched strong. It was a desperate pitch at the end, trying to organize national parties and launch on time, but the support was overwhelming. Packages of new cassettes poured in every day, and packages flowed out to excited listeners.

In the first two years, we stocked 455 different cassettes, 203 12”s, 193 CDs, 126 7”s, and a variety of other formats.

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Design: Marie Claire

We shipped packages all over Canada, to America, Japan, Spain, Germany, Portugal, Argentina, France, England, Switzerland, Sweden, Slovenia, Romania, Singapore, Norway, and Colombia.

Pop Ups and Hand Delivery

Since our launch we have done pop-ups and hand delivery missions in Halifax, Sackville, Montreal, Sudbury, Hamilton, Guelph, Toronto, Ottawa, Waterloo, Edmonton, Saskatoon, Regina, Winnipeg, Medicine Hat, Lethbridge, Calgary, Kelowna, Vancouver, Nanaimo, and Victoria

We’ve found pop-up-shops to be a very successful way to bring music to music fans. We also successfully experimented with hand delivery (free shipping!) promotions whenever we travelled to festivals, picking up music and bringing orders to enthusiastic and remote buyers.

Support

In the first two years, we served 231 active consignors.

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Many artists expressed excitement about having their art available through the distro. Labels were especially grateful for the extra income, and money flowed abundantly from the pockets of listeners to their favourite artists.

Struggles

Round Peg, Square Hole

The FACTOR grant was the first major grant we ever received. Applying for the grant was new ground for us. In our effort to find shared ground with FACTOR and finesse our project into something fundable, we ended up lost in a mission-creep landslide.

We are good at scrappy and DIY, at evolving a product alongside the changing needs of our community; instead we created an unwieldy behemoth that was hard to manage and reshape.

We allotted much of our money and resources towards building a scalable platform for the distro, focusing on quantities of artists and labels served in order to show FACTOR that we were serious about growth. Instead, we should have been building something small and easy to maintain.

We don’t know if FACTOR even wanted what we thought they wanted. But this is the mystery of grants, and one of the biggest challenges. When looking for grants, one observes who gets grants and who doesn’t, and this becomes the key-code for deciphering how one should behave to get funding. (Note: our FACTOR granting officer was the best granting officer we have ever interacted with, and definitely helped us find our way. As a first-timer and outsider, applying for the grant felt entirely mysterious and ritualistic. If we apply for future grants, we’ll spend a lot more time asking the granting officer for guidance and support).

Money Challenges

As discussed above, winning the grant was massive. It’s difficult to talk about “money challenges” in the context of a big windfall like that, but the money challenges are important to disclose.

In the crunch of trying to make it happen we found out that FACTOR couldn’t send us half of the money until after the entire project was complete, and until all reporting finalized. This infused an already stressful launch with financial stress as we tried to move money around to cover all the expenses. Even with all our accounts, credit cards, and favours maxed out, we barely pulled it off.

In compliance with our marketing plan, we spent a lot of money on ads, including a few very expensive ads whose benefit to our project was questionable. In retrospect, we should have put that marketing money into zines, campus and community radio, or other grassroots marketing.

Ongoing maintenance costs for the distro were higher than projected. Even with a non-profit rate at shopify we found ourselves tethered down with hosting fees, shopify fees, and a variety of other expenses.

We always intended to run the distro as a non-profit, but didn’t realize that aiming to keep our margins at zero meant that we were destined to lose money. Aiming for zero meant that we didn’t have any buffer room when a package disappeared on the way to Japan or when packages were damaged on their way to us. Setting up harsh terms of service was an option, but that didn’t seemed very appealing as a community organization.

Shipping Costs

It’s impossible to talk about distribution and physical music sales in Canada without running into the challenge of shipping costs. It was the biggest and most prohibitive cost for all our operations.

In January 2014, a month before the distro launched, Canada Post increased their fees significantly, and they continue to rise. It’s difficult when the cost of the LP is $10 and the shipping can be up to an additional $14 within Canada.

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Shipping costs have also been a major barrier for artists and labels in sending us music. It’s a huge expense for them to send us music: and if they have paid to ship it to us, and it doesn’t sell in the distro, they need to pay to get it shipped back to them. For an artist whose music isn’t selling, it’s a terrible deal. But on our end, if we paid return shipping, our admin fees would rise to impossible heights.

Shipping costs are also the biggest barrier in working with record stores across Canada. We tried to initiate relationships with 241 record stores. Many stores were very supportive of the initiative (shout out to Reneu Boutique for being the best beta tester, to June Records for being so supportive, Sonic Boom for housing us for 4 months, and all the record stores who hosted launch parties and popups).

Most small record stores are barely breaking even, so they can’t afford to buy merch that they might not move and can’t affordably return. Major labels and distributors cut unbelievable deals to pay a fractional amount with shipping companies, allowing for easy returns. We don’t have that luxury.

We considered partnering with touring bands to deliver packages to record stores, but one spilt slurpee, robbed tour van (it happens), or a hot trunk (melting music) would set us back months, so it seemed wiser to abstain.

Volunteer Power

Our plan (supported by our projected sales) would have allowed us to hire a very part-time staff person to process sales and lead the volunteers. This never happened, in part due to increases in shipping costs and low sales.

As a result, we found ourselves entirely powered by volunteers. All of our work is powered by volunteers, but the nature of the distro work demanded too much: volunteers with high tech skills, strong communication skills, impeccable organization, and absolute 5-day-a-week responsibility. Obviously, people with all these skills are rare. We burnt out and exhausted some of our best volunteers on distro duty.

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Running people to the point of burnout is never good, and resulted in other problems: dropped balls, critical communication failures, lagging speed in uploads, slowly packaged materials, expensive errors in data entry and shipping, and broken hearts.

What about the rest of Wyrd?

An unexpected side-effect of the distro was that it absolutely took over the Wyrd agenda. As the only project (of 35 objectives) with funding, with press attention, and with so many directly invested parties, it took center stage and pushed everything else to the back.

It was incredibly disheartening, as many of the other projects felt more important and pressing for the community, but suddenly there was minimal time for them. Everything but the distro became peripheral.

Curation vs Inclusion

A large issue and point of contention for us was balancing the tension between curation and inclusion. Weird Canada (weirdcanada.com) has always been curated. The vision of Wyrd Arts Initiatives (the umbrella nonprofit that contains Weird Canada and Wyrd Distro) was to focus more on being an inclusive resource. That’s not to say we ever intended it to be a free-for-all. Our community has shared interests, and our interests are an important part of what brings us together. But the intent with Wyrd Distro was to make a resource that could serve more musicians, more labels, more people.

Occupying this space of wanting to be more inclusive but still curating was incredibly difficult. We struggled to balance curation, inclusivity, and practicality when selecting which submissions to carry. It’s a difficult balance, especially when every rejection letter we send out causes bad feelings and fragments our community.

Each item we accept to the distro would ultimately translate to 2-5 copies of a cassette/LP/CD on a shelf (with the exception of best sellers). As it turns out: selling 3-5 copies of 600 different things is a logistical nightmare.

Each item translated into a huge labour overhead. We needed to communicate with the artist, fill in various forms, upload information to the portal, photograph the product, post-photo edit in photoshop, file the product, communicate more with the artist, and eventually pay out the artist.

Again, this was an issue of trying to serve many people broadly instead of a few people well, a decision that we made in an attempt to be more inclusive and appeal to our funders. The logistics of dealing with so many consignors was an incredible amount of work, and we built complex systems to manage the nuances, but it still ate a lot of time and energy.

Weird_Canada-Internal_Flow_Systems

Click image to access PDF version

Finally, as mentioned above, our launch parties all included uncurated drop boxes where anyone could send us their music. The idea was to build feelings of inclusion and excitement, and offer free shipping for our earliest adopters. Unfortunately, the result was boxes of uncurated music, some of it American, some of it ethically objectionable to use (misogynistic band names and racial slurs in track listings), and some of it sonically unappealing to our community.

Unsold releases:

Even with the strictest curation, only asking for items that our community loves (as deduced by page views on Weird Canada, excitement of volunteers, and curatorial votes) we sometimes couldn’t sell the music. This left everyone disappointed and sad, accruing major labour expenses on our end and major shipping expense on the artists’ end.

Sales were initially very strong, but dropped over time, correlated to how much money we could invest in marketing (that last bump in the sales was from a major sale where we asked all consignors to drop prices before we moved the distro across the country).

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We knew this was a reality of running a business in capitalism, but when it came to actually emailing some of our favourite noise musicians and telling them that they “needed to pick up stuff” that hadn’t sold in two years, it was devastating.

It was very painful to ship unsold materials back to artists, often at their own expense. It felt like a personal failing, and the art in the distro is art that we personally love and are excited about, so it was doubly difficult. The community was very graceful about it, but it was agonizing for us and financially difficult for them.

Vision forward

Lowering admin Costs

One immediate change we are making is to reduce our hosting/web-store costs. We are in the process of moving to a much more affordable hosting solution, cutting our costs by $50/month. This comes with some sacrifice: we can no longer use the portal, which we custom built to make the distro transparent and user-oriented.

More pop-ups and events

The portal sacrifice is worth it. Moving forward we can use our admin fees to pay for new ways of promoting and moving music: investing in pop-ups, creative ideas for reaching more people, and small/grassroots marketing.

Tighter curation

We will tighten curation: trying to ensure that we only take on music that we love and feel confident we can sell. This will mean saying no a lot of music, even to music we love. But if we can’t sell it, we aren’t serving anyone by accepting it.

Funding

In future we need to enter the grant application process with a clear sense of what we need, what we want, and what we can be flexible about.

There’s not really much to learn about not having money. Many grant applications require you to put forward matching funding, and in a community where no-one has money (not the festivals, not the businesses, not the labels, not the artists, not the press, not the record stores) that’s a huge barrier. Without totally compromising our values, there is no easy way to come into money. If you find a way, please let us know.

Creative Projects

Moving forward we will experiment with low-cost creative projects for marketing and outreach. One idea is to experiment with curated subscriptions, themed for cohesion, and regularly mailed out.

TLDR

Running a nonprofit distro for experimental music is very hard but also rewarding. We learned some stuff and are going to make improvements.

Thanks

Some thanks: Thank you to the volunteers first. The Wyrdian volunteers are the life-blood of all of this. Thank you to Phoenix, Emily, Aaron, Rachel, Kevin, Katie, Ellen, Sam, and our tireless Canada-summer-jobs interns. Thank you to Jenn Kitagawa for conjuring our amazing logo and creating the eye-bleeder! Thank you to the artists and labels who sell through the distro. Thanks to Tim for the help and FACTOR for the money! Thank you to the record stores who hosted our launch parties, our pop-ups. Thank you to the festivals who let us do popups. Thank you to the campus and community radio stations that ran our ads. Thank you to the blogs and zines that ran our ads. Thank you to every customer who ever bought something from the distro. Thank you to the volunteer editors who edited this long document. Thank you to the people who I forgot to thank and are sitting there feeling overlooked. Thanks to the distro kittens, who powered us with their cuteness.

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We’re really grateful to the community for shopping wyrd distro in the past few years, and look forward to selling your your next noise tape!

Marie LeBlanc Flanagan and the Wyrd Team

PS: Buy a WYRD II T-Shirt

Wyrd Distro est le seul magasin et service de distribution à but non lucratif au Canada pour la musique expérimentale physiquement sortie aux artistes canadiens émergeants.

Nous avons été dans les alentours depuis quelques années maintenant et avons décidé d’élaborer un document illustrer des deux premières années : les parties super, les parties moins super et la route devant.

Les Bonnes Choses

Communauté

Wyrd est une communauté: 600+ personnes venant de toutes sortes de contextes. Nous sommes des élèves du secondaire, des misanthropes adorés, des comptables, des DJ de la radio du campus, des crusts punk, des skateboardeurs Francophones, des reines électro richement ornées et des mécréants plissant les yeux dans votre direction de par derrière le comptoir du magasin de record.

Notre communauté a toujours été très supportante et forte et le distro s’est amplifié et a resserré notre lien. Wyrd Distro fut bâtit par des Wyrdiens. Plus de cent personnes ont fait le travail éditorial et ont contribué à la demande de subvention à eux seuls.

Gagner une subvention nous à lié ensemble d’une façon que seul un perdant peut comprendre. Des groupes comme nous n’obtiennent tout simplement pas de fonds : la façon dont nous fonctionnons et l’auto-gouvernance ne s’alignent pas avec les demandes d’organismes de financement.

Nous étions unis dans le succès inattendu sous la montagne de travail qui planait soudainement au-dessus de nous.

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Tellement d’argent!

Dans nos sept années d’expériences, nous n’avions jamais eu un quelconque des fonds pour un projet majeur et certainement pas un financement opérationnel : nous faisons tout à travers le travail bénévole et avec ce que nous avions en poche. La subvention nous a permis de payer les gens pour leur travail. Nous avons engagé des développeurs pour bâtir notre portail web, des designers pour faire la conception de notre portail web, des gens pour gérer les quelques premiers mois des relations avec les artistes, quelqu’un pour faire la diffusion d’info et quelqu’un pour faire l’administration. Nous avons acheté du matériel pour bâtir une espace physique d’attente (des matériaux de tablettes et organisationnels), nous avons fait un party de lancement à travers le Canada, avons subventionné le transport de matériaux pour le distro et promu le projet en supportant les campus et les radios communautaire à travers l’achat de publicités.

Fêtes de lancement

Pour célébrer le lancement, nous avons fait des fêtes partout au Canada. Chaque fête avait une boîte de dépôt : où n’importe qui pouvait mettre leur musique et obtenir une expédition gratuite au distro. Nous avons sorti une cassette célébrant le lancement et avons donné des copies gratuites aux fêtes.

C’était la première fois que nous n’ayons jamais fait une célébration à la grandeur du pays, et c’était incroyable de ressentir la résonnance avec la communauté sur une telle échelle géographique.

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Couverture médiatique

Wyrd Arts Initiative n’avait jamais vraiment eu beaucoup de presse. Il y a quelques journalistes adorés qui nous ont donné beaucoup de support au fil des ans, mais rien comme le déluge de média national que nous avons soudainement reçu (avec l’aide de Darcy à Pigeon Row ).

Voici une sélection de quelques couvertures: Globe and Mail, ChartAttack, Now Magazine, CBC 3, Waterloo Record, The Cord, Quick Before It Melts, Soundvat, BlogTO, Prairie Dog Magazine, BeatRoute, Hartzine, Decoder, Guelph Mercury, Fast Forward Weekly, The Chronicle Herald, The Coast, The Main, The Revue, Uniter, Cult Montreal, National Post, Ominocity, Edmonton Journal, Music Lives, Discorder, BlogTO, Groundwire (Collège de radio syndiqué au niveau national), Kreative Kontrol, CBC Daybreak, CBC – All In A Day, CBC Radio (NB), CKCU – Morning Special Blend (David Yazbeck), Now Magazine, Mixtape Magazine, Reflector, Decoder, Barb Barb Barb, Giraffe Cycle, Ramshackle Day Parade, A Journal of Music Things, BlogTO, National Music Centre, Mixtape Magazine, Leigh Wright.

Un lancement fort

Le distro s’est lancé fort. C’était un tire désespéré à la fin, essayer d’organiser des fêtes nationales et un lancement à temps, mais le support était accablant. Des emballages de nouvelles cassettes arrivaient en déversement chaque jour et des emballages sortaient vers les auditeurs exciteurs. Dans les deux premières années, on a stocké 455 cassettes différentes, 203 12’’s, 183 CDs, 126 7’’s, et une variété d’autres formats. On a expédié des parquets partout au Canada, en Amérique, au Japon, en Espagne, en Allemagne, au Portugal, en Argentine, France, Angleterre, Suisse, Suède, Slovénie, Roumanie, Singapour, Norvège et Colombie.

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Apparitions et Remise en main.

Depuis notre lancement nous avons fait des missions d’apparitions et de remise en main à Halifax, Sackville, Montréal, Sudbury, Hamilton, Guelph, Toronto, Ottawa, Waterloo, Edmonton, Saskatoon, Regina, Winnipeg, Medicine Hat, Lethbridge, Calgary, Kelowna, Vancouver, Nanaimo, et Victoria.

Nous avons trouvé que les magasins d’apparitions étaient une façon très fructueuse d’apporter la musique aux fans de musique. Nous avons aussi expérimenté de façon réussie avec la promotion de remise en main (transport gratuit!) peu importe quand nous voyagions aux festivals, ramassant la musique et apportant les commandes aux acheteurs enthousiastes et éloignés.

Support

Dans les deux premières années, nous avons servi 231 consignateurs actifs.

Weird_Canada-Consignors

Plusieurs artistes ont démontré de l’excitement à propos d’avoir leur art disponible à travers le distro. Les labels étaient spécialement reconnaissants pour le revenu de surplus et l’argent coulait abondant à flot des poches des auditeurs de leurs artistes préférés.

Difficultées Cheville

ronde; trou carré

La subvention de FACTOR était la première subvention majeure que nous n’ayons jamais reçue. Appliquer pour une subvention nous amenait en terrain nouveau. Dans notre effort de trouvé un terrain d’entente avec FACTOR et de raffiner notre projet en quelque chose de finançable, nous avons fini par nous perdre dans un éboulement de dérapage. Nous sommes bons à être chaotique et au DIY, à évoluer un produit avec les besoins changeant de notre communauté; à la place nous avons créé un lourd monstre qui était dure à gérer et remouler.

Nous avons attribué une grosse partie de notre argent et ressources pour bâtir une plateforme évolutive pour le distro, se concentrant sur la quantité d’artistes et de labels servi afin de pour montrer FACTOR que nous étions sérieux à propos de la croissance. À la place, nous aurions dû bâtir quelque chose de petit et de facile à maintenir.

Nous ne savons pas si FACTOR voulait même ce que nous pensions qu’ils voulaient. Mais c’est le mystère des subventions, et un des plus gros défis. Quand on regarde pour des subventions, l’un doit observer qui obtient des subventions et qui n’en n’obtient pas et ceci devient le code-clef pour décrypter comment l’un devrait agir pour avoir du financement. (Note : notre agent de subventionnement de FACTOR était le meilleur agent avec lequel nous n’ayons jamais interagis et nous a définitivement aidés à trouver notre chemin. En tant que petit nouveau et étranger, appliquer pour une subvention sonnait entièrement mystérieux et rituel. Si nous appliquons pour des subventions futures, nous allons passer beaucoup plus de temps à demander l’agent de subventionnement pour des directions et du support). Défis monétaires.

Comme discuté ci-haut, gagner une subvention était quelque chose de gros. C’est difficile de parler à propos de ‘’défis monétaire’’ dans le contexte d’une grosse aubaine comme ça, mais les défis monétaires son important à divulgué. Dans la crise d’essayer de faire en sorte que ça arrive nous avons découvert que FACTOR ne pouvait nous envoyer la moitié de l’argent qu’après que le projet en entier fût complet, et jusqu’à ce que tout les rapports soit finalisés. Cela a infusé un lancement déjà stressant avec un stress financier alors qu’on essayait de bouger de l’argent autour pour couvrir toutes les dépenses. Même avec tous nos comptes, nos cartes de crédits et des faveurs à leurs limites, nous y arrivions à peine. En accord avec notre plan d’affaire, nous avons dépensé beaucoup d’argent sur des publicités, incluant quelques unes vraiment chères dont les bénéfices pour notre projet étaient questionnable. En rétrospective, nous aurions du placer cet argent de marketing dans les magazines, les campus et les radios communautaires, ou d’autres bases de marketing.

Les coûts de maintenance en cours pour le distro étaient plus hauts que prévu. Même avec un taux de non- lucratif à Shopify, nous payions 35$ par mois et nos portails arrivent à 60 $ mensuellement en frais d’hébergement. Nous avons éventuellement baissé nos frais d’hébergement à 15$ par mois, mais 50$ par mois voulais encore dire que nous devions vendre 33 cassettes par mois pour simplement rester en ligne.

Nous avons toujours eu l’intention de gérer le distro comme un non-lucratif, mais n’avions pas réalisé qu’en visant pour garder notre marge à zéro voulait dire qu’on était destiné à perdre de l’argent. Viser zéro voulait dire que nous n’avions pas de pièce tampon quand un paquet disparaissait sur le chemin vers le Japon (on perdait 130$!), ou quand des paquets étaient endommagés sur leur route vers nous. Placer de rude termes de services était un option, mais ça ne semblait pas très attrayant en tant qu’organisation communautaire.

Frais de Transport

C’est impossible de parler à propos de la distribution et des ventes de musique physiques au Canada sans rencontrer des défis des frais de transport. C’était le plus gros coût et le plus prohibitif de toutes nos opérations.

En janvier 2014, un mois après que le distro se soit lancé, Poste Canada ont significativement monté leurs tarifs et ils ont continué à monter. C’est difficile quand le coût du LP est 10$ et le transport peut coûter un 14$ additionnel dans le Canada.

Weird_Canada-LP

Les frais de transport ont aussi été une barrière majeure pour les artistes et les labels pour nous envoyer de la musique. C’est une grosse dépense pour eux de nous envoyer de la musique : et s’ils avaient payé pour nous l’expédier, et que ça ne se vend pas dans le distro, ils doivent payer pour qu’elle leur soit renvoyée. Pour un artiste dont la musique ne se vend pas, c’est une entente terrible. Mais à notre bout, si on paie le transport de retour, nos frais administratif monteraient à des hauteurs impossibles.

Les frais de transport sont absolument la plus grande barrière quand on travaille avec les magasins de records à travers le Canada. On a essayé d’initier des relations avec 241 magasins de records. Plusieurs magasins étaient très supportant de l’initiative (cri pour Reneu Boutique pour être le meilleur testeur beta, pour June Records pour être si supportant, pour Sonic Boom pour nous avoir accueilli pendant 4 mois, et tous les autres magasins de records qui été les hôtes des fêtes de lancement et des popups).

La plupart des petits magasins de records s’en sortent à peine, ils ne peuvent pas se permettre d’acheter de la marchandise qu’ils ne vont peut-être pas bouger et qu’ils ne peuvent pas abordablement renvoyer. Les labels majeurs et les distributeurs font des ententes incroyables pour payer une fraction du montant avec les compagnies de transport, permettant les retours faciles. Nous n’avons pas ce luxe.

Nous avons considéré un partenariat avec les groupes en tournée pour livrer des paquets aux magasins de records, mais une slush renversée, un van de tournée volé (ça arrive), un coffre chaud (fonte de musique) nous ramènerait des mois en arrière, alors il semblait plus sage de s’en abstenir.

La Puissance Bénévole

Notre plan (supporté par nos ventes prévues) nous aurait permis d’engager un employé à temps très partiel pour traiter les ventes et diriger les bénévoles. Ça n’est jamais arrivé, en partie à cause de la hausse des frais de transport et des ventes basses.

Comme résultat, nous nous sommes retrouvés à marcher entièrement à l’aide de bénévoles. Tout notre travail est alimenté par des bénévoles, mais la nature du travail du distro en demandait trop : des bénévoles avec des compétences en technologie avancée, de fortes compétences en communication, une organisation impeccable et une responsabilité absolue de 5 jours semaine. Évidemment, les gens avec toutes ces compétences sont rares. Nous avons brûlé et épuiser quelques uns de nos meilleurs bénévoles au devoir du distro.

Weird_Canada-Sad_Volunteer

Gérer les gens jusqu’à l’épuisement n’est jamais bon et cela a résulté en d’autres problèmes : des lacunes de communications, des bénévoles qui ne répondent pas aux emails, des bénévoles qui ne communiquaient pas les problèmes, du lâchage, des mises à jour lentes au distro, du matériel lentement emballé et des erreurs très couteuses dans les entrées de données et d’envoi, et des cœurs brisés.

Et quoi du reste de Wyrd?

Un effet secondaire inattendu du distro était que ça l’avait absolument pris le contrôle sur l’agenda de Wyrd. En tant que seul projet (de 35 objectifs) avec un financement, avec une attention médiatique et avec tellement de parties directement impliqués, il a pris une place principale et a poussé toutes autres choses derrière.

C’était terriblement décourageant, alors que plusieurs autres projets semblaient plus importants et urgent pour la communauté, mais soudainement il y avait un temps minime pour eux. Tout sauf le distro est devenu périphérique.

Conservation vs Inclusion

Un gros problème et un sujet de conflit pour nous était de balancer conservation et inclusion. Weird Canada (weirdcanada.com) a toujours été conservé. La vision de Wyrd Arts Initiatives (le parapluie non lucratif qui contient Weird Canada et Wyrd Distro) était de se concentrer plus sur être une ressource inclusive. Ce n’est pas pour dire que nous n’avions jamais eu l’intention d’être une mêlée. Notre communauté a partagé des intérêts et nos intérêts sont une partie importante de ce qui nous rassemble. Mais l’intention avec Wyrd Distro était de faire une ressource qui pourrait servir plus de musiciens, plus de labels, plus de gens.

Occuper cet espace de vouloir être plus inclusif, mais encore conservateur était incroyablement difficile. Nous nous sommes démenés pour balancer, conservation, inclusivité et le pratique en choisissant quelles soumissions poursuivre. C’est dur à balancer, spécialement quand chaque lettre de rejection que nous envoyons cause des mauvais sentiments et fragmente notre communauté.

Chaque item que nous acceptons au distro traduirait ultimement de 2 à 5 copies d’un cassette/LP/CD sur une étagère (avec l’exception des meilleures ventes). Comme il s’avère : vendre 3-4 copies de 600 choses différentes est un cauchemar logistique.

Chaque item s’est traduit en gigantesque travail général. Nous devions communiquer avec les artistes, emplir plusieurs formulaires, télécharger l’information vers le portail, photographier le produit, éditer le post-photo dans photoshop, claser le produit, communiquer plus avec les artistes et éventuellement payer les artistes.

Encore, c’était un problème d’essayer de servir plusieurs gens largement à la place de servir bien quelques personnes, une décision qui nous avons fait dans une tentative d’être plus inclusif et d’être attrayant pour nos financeurs. Les logistiques de s’arranger avec tellement d’expéditeurs était un incroyable montant de travail et nous avons bâtit des systèmes complexes pour gérer les nuances, mais ça mangeait encore beaucoup de temps et d’énergie.

Weird_Canada-Internal_Flow_Systems

Cliquez sur l’image pour voir le PDF.

Enfin, comme indiqué en ci-dessus, nos lancements ont tous inclus les boîtes de dépôt ouvertes où n’importe qui pouvait nous envoyer sa musique. L’idée, c’était d’encourager les sentiments d’inclusion et d’enthousiasme, et d’offrir la livraison gratuite pour les adoptants en premier. Malheureusement, le résultat était les boîtes de musique non filtrée, y compris la musique américaine, la musique que nous n’avions pas envie d’utiliser pour les questions d’ordre éthique (les noms de groupes misogynes et les insultes raciales dans les titres des morceaux), ainsi que la musique qui ne plaisait pas aux goûts soniques de notre communauté.

Les albums qui n’étaient pas vendus

Même avec les critères les plus sévères, en demandant seulement les articles que notre communauté adore (déduit grâce aux pages vues, l’enthousiasme des bénévoles, et les votes), parfois nous n’étions pas capable de vendre la musique. Cela a rendu tout le monde triste et déçu, et il y avait les dépenses élevées de main-d’œuvre pour nous et les dépenses élevées d’expédition pour les artistes.

Au début les ventes étaient fortes, mais elles déclinent au fil du temps, étant corrélées à nos investissements dans le marketing (la dernière hausse de vente était grâce aux grands soldes quand nous avons demandé à tous les consignataires de baisser les prix avant que nous ayons déménagé le distro à travers le pays).

Weird_Canada-Sales_Over_Time

“Les ventes”

Nous avons connu que c’était une réalité de gérer une entreprise dans le capitalisme, mais c’était quand même accablant d’envoyer des courriels à quelques uns de nos musiciens préférés de noise pour leur dire qu’ils avaient besoins de “récupérer les choses” qu’on n’a pas vendu après deux ans.

C’était tellement douloureux, renvoyer ce qui n’était pas vendu, souvent aux dépense des artistes. Il y avait l’air d’un échec personnel, et l’art dans le distro et l’art qu’on adore personnellement et pour lequel on a hâte, alors il était doublement difficile. La communauté était tellement gracieuse, mais c’était bouleversant pour nous et fiancièrement difficile pour eux.

La vision prospective

Baisser les frais administratifs

Un changement immédiat que nous faisons, c’est de réduire nos frais d’hébergement sur le Web. Nous sommes en train de déménager à un hébergement beaucoup moins cher, qui va réduire les côuts par 50 $ chaque mois. Mais il y aura des sacrifices: nous ne pouvons plus utiliser le site-web, qu’on a construit expressément pour rendre le distro transparent et orienté sur l’utilisateur.

Plus de boutiques pop-up et d’événements

Le sacrifice du site-web vaut le coup. Dans le futur, nous pouvons utiliser nos frais administratifs pour payer les nouvelles façons de promouvoir et de transporter la musique: investir dans les pop-ups, les idées créatives pour joindre plus de gens, et le petit marketing de base.

Les critères plus sévères

Nous allons rendre plus sévères les critères pour accepter les soumissions: nous allons essayer d’assurer que nous acceptons seulement la musique que nous adorons et que nous sommes sûrs de vendre. Cela veut dire que nous avons besoin de refuser beaucoup de musique, même la musique qu’on adore. Mais si nous ne pouvons la vendre, nous n’aidons personne par l’accepter.

Le financement

Dans le futur nous avons besoin de commencer la procéedure de demande de subventions avec une idée définie à propos de ce que nous avons besoin, ce que nous voulons, et ce que nous pouvons laisser tomber.

Il n’y a pas vraiment grande chose d’apprendre à propos de n’avoir pas d’argent. Plusieurs demandes de subvention éxigent qu’on trouve le financement de contrepartie, et dans une communauté où personne n’avoir d’argent (ni les festivals, ni les entreprises, ni les étiquettes, ni les artistes, ni la presse, ni les disquaires), c’est une énorme barrière. Sans complètement compromettre nos valeurs, il n’y a aucune façon facile pour trouver l’argent. Si vous trouvez un moyen, veuillez nous laisser savoir.

Les projets créatifs

Dans le future nous allons expérimenter de projets créatifs bon marché pour le marketing et la publicité. Une idée, c’est d’essayer les abonnements, organisés pour la cohérence, et envoyés régulièrement.

Bref

Gérer un distro à but non lucratif pour la musique expérimentale est tellement difficile, mais en plus enrichissant. Nous avons appris quelques choses et nous allons améliorer quelques choses.

Les remerciements

Quelques remerciements: Merci en premier aux bénévoles. Les bénévoles de Wyrd sont l’élément vital de tout cela. Merci à Phoenix, Emily, Aaron, Rachel, Kevin, Katie, Ellen, Sam, et nos stagiaires infatigables des emploi-d’été-Canada. Merci à Jenn Kitagawa pour avoir créé notre logo génial ainsi que l’illusion optique! Merci aux artistes et aux étiquettes qui vendent avec le distro. Merci à Tim pour l’aide et à FACTOR pour l’argent! Merci aux disquaires qui ont accueilli nos lancements, nos boutiques pop-up. Merci aux festivals qui nous ont permis de faire les pop-ups. Merci aux stations de radio des campus et des communautés qui ont diffusé nos publicités. Merci aux blogs et aux zines qui ont publié nos publicités. Merci aux rédacteurs bénévoles qui ont édité ce longue document. Merci à ceux que j’ai oublié de remercier et qui ont le sentiment d’être ignorés. Merci aux chatons du distro, qui nous propulsent avec leur douceur.

Weird_Canada-Your-Cassette

Nous sommes tellement reconnaissants à la communauté pour frequenter le wyrd distro depuis quelques ans, et nous avons hâte de vendre votre prochaine cassette de noise!

Marie LeBlanc Flanagan et l’équipe Wyrd

PS— Achetez un t-shirt WYRD II

Summer Wyrdos 2016

Administration

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:: Teddie Brock ::

Arts junkie, insomniac, systemizer; Teddie will be conducting administrative duties for Wyrd from her temporary office at CFUV in Victoria this summer. Teddie is inspired by the phenomenal human creatures that work to amplify marginalized voices within artistic communities.

Tweet things at her: @teddiebrock

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:: Zana Kozomora::

Zana is helping out at Weird Canada with a team of cool kids to tidy up the Wyrd online presence. Stay tuned for delightful future surprises. Zana is an interdisciplinary artist based in Southwestern Ontario from the University of Waterloo (sometimes mistaken for the land of the Queen Britannia but actually just here in Ontario).

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:: Maggie Sherwin ::

Maggie is a Very Professional Film Student currently attending Carleton University to learn how to talk about gender and mainstream blockbuster films without sounding like the nerd she is. Her other major interests include: standing alone at shows while her friends create beautiful tunes, listening to mainstream rock from the 80s, and convincing institutions that she is in fact an adult (thanks for the industry pass tiff!). She is very excited to help Weird Canada this summer as an admin intern, and is looking forward to getting all of the lizard eggs in order before they hatch and take over the world.

Indigenous Inclusivity

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:: Darren Sutherland ::

Cree, comedian, student, and lover of radio! Oh, and Star Trek addict. That pretty much sums up Darren.

He’s on “the Twitter”: @thesdac

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:: Laura St. Amant ::

Laura is a cat lady/visual art student at OCAD U. She splits her time between Toronto and Waterloo and is hard at work with Wyrd this summer focusing on Inclusivity of Indigenous people. She hopes to ensure that the spotlight is shared with artists of all backgrounds.

Translation

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:: Maya Keshav ::

Maya likes words: dissecting them (linguistics), absorbing them (reading), arranging them in pretty patterns (writing), and pushing them around different languages (translation). She is a McGillian but is temporarily hiding in Waterloo, ON.

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:: Odile L ::

Odile, an Acadian from N.-B., is a student in Health sciences at UOttawa and is now working as a translator for Wyrd Canada for the summer.

Les Wyrdos de l’été 2016

Weird Canada est ravi de vous présenter la nouvelle gang de cette année, laquelle se compose d’originaux rhapsodiques et d’artistes amateurs : les stagiaires de l’été! Heureusement, Wyrd Arts Initiative a reçu de façon mystérieuse des fonds pour offrir sept postes rémunérés à des étudiants dans la coopérative Wyrd remplie d’excentriques drôles et de marginaux hurluberlus. Alors, avant de poursuivre les méfaits byzarres et louches de l’été, nous vous présentons cette nouvelle bande d’étrangers.

Administration

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:: Teddie Brock ::

Une junkie des arts, une insomniaque, et une organisatrice ; Teddie sera responsable de toutes tâches administratives pour Wyrd à partir de son bureau provisoire à CFUV de Victoria cet été. Teddie est inspirée par les humains phénoménaux qui travaillent à promouvoir les voix marginalisées dans les communautés créatives.

Dites-lui bonjour avec un tweet : @teddiebrock

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:: Zana Kozomora::

Zana apportera son aide à Weird Canada avec une super équipe pour mettre de l’ordre dans la présence en ligne de Wyrd. Restez à l’écoute pour de délicieuses surprises à venir. Zana est une artiste interdisciplinaire du sud-ouest de l’Ontario de l’Université de Waterloo (parfois confondu avec la belle ville de l’Angleterre, mais en fait, c’est juste ici, en Ontario).

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:: Maggie Sherwin ::

Maggie est une étudiante en cinéma très professionnelle de l’Université de Carleton où elle souhaite en apprendre davantage sur la façon de parler à propos des sexes et de principaux films à succès sans sonner comme l’intello qu’elle est. Ses autres intérêts majeurs inclus ; se tenir debout seule à des spectacles pendant que ses amis créer de magnifiques chansons, écouter du rock traditionnel des années 80 et convaincre les institutions qu’elle est en effet une adulte (merci pour le laissez-passer de l’industrie, tiff!). Elle est très enthousiaste d’aider Weird Canada cet été en tant que stagiaire en administration et elle a hâte de mettre tous les œufs de lézards en ordre avant qu’ils n’éclosent et prennent le contrôle du monde.

Inclusion du peuple Indigène

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:: Darren Sutherland ::

Un Cri, un comédien, un étudiant et un adorateur de radio! Oh, et un accro de Star Trek. Ça résume pas mal Darren.

Il est sur ‘’le Twitter’’ : @thesdac

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:: Laura St. Amant ::

Laura est une dame à chats/étudiante en arts visuels à OCAD U. Elle partage son temps entre Toronto et Waterloo et travaillera très fort pour Wyrd cet été, se concentrant sur l’inclusion du peuple indigène. Elle veut s’assurer que les feux des projecteurs sont partagés avec les artistes de toutes appartenances.

Traduction

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:: Maya Keshav ::

Maya aime les mots : les disséquer (la linguistique), les absorber (lire), les arranger en beaux motifs (écrire), et les pousser à travers des langues diverses (la traduction). Elle étudie à McGill mais elle se cache pour le moment à Waterloo en Ontario.

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:: Odile L ::

Odile, une Acadienne du N.-B., est étudiante en sciences de la santé à L’UOttawa et travaille maintenant comme traductrice à Wyrd Canada pour l’été.

Wyrd IV Invades Montreal & Toronto May 10 + 11!

Wyrd IV

The fourth installment of Wyrd, Weird Canada’s traveling series of exploration and collaboration, features an incredible lineup of otherworldly sound and vision traveling between Toronto and Montreal. We’re proudly collaborating with two of Canada’s most forward-thinking musical ventures: Montreal’s Suoni Per Il Popolo and Toronto’s The Music Gallery (as part of their Pop-Avant series).

We’re proud to host a unique collaboration between Toronto’s folk goddess Jennifer Castle and bog-lord Wyrd Visions. Harkening to their early, experimental roots the two are recreating their magyk for the first time in years. Joining the ethereal duo is Zachary Fairbrother, taking a departure from the proto-punk shreddery of Lantern to disarm audiences with his multi-amp, multi-guitar feedback-drone orchestra, sure to fill the sacred halls of The Music Gallery (Toronto) and Casa del Popolo (Montreal) with glorious standing waves of dense vibration. Each evening will be ceremoniously opened by Isla Craig‘s sublime choral grooves, amplified through collaboration with her Soul Sisters Supreme Redux 2.0, completing Wyrd’s sonic triumvirate.

In addition to the festive sounds, both Montreal and Toronto have unique additions of their own.

Toronto: A special “Listening Salon” will be hosted Saturday afternoon featuring Weird Canada’s Aaron Levin and Jesse Locke dissecting the many unique releases from Music Gallery Editions (1976 – 1983).

Montreal: opening the Montreal show are The High Dukes, a special collaborative group comprised of members from Kinnta Records.

Event Info

Montreal

Date: Friday May 10, 2013
Location: Casa del Popolo (4873 Boul. St-Laurent, Montreal, QC)
Ticket Price: $10 advanced / $12 at the door
Ticket Url: http://wyrdiv.eventbrite.ca/
Doors: 9pm

Toronto:

Date: Saturday May 11, 2013
Location: The Music Gallery (197 John Street, Toronto, ON)
Ticket Price: $10 members / $13 advanced at SoundScapes / $17 regular
Ticket Url: https://www.musicgallery.org/ticketing/raots_start.php/
Doors: 7pm
All ages welcome

!!! Weird Canada Listening Salon !!!
Date: Saturday May 11, 2013 @ 3pm
Location: The Music Gallery, Fellowship Room (197 John Street, Toronto, ON)
Ticket Price: free!!
Doors: 3pm
All ages welcome!

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Wyrd IV

Wyrd MTL II: Meet The Bands + Mix by Hobo Cubes

Wyrd Montreal II - June 14, 2012
[yframe url=’http://www.youtube.com/watch?v=_USSTf10pnI’]
In preparation for our Montreal invasion, we asked all the Wyrd MTL II artists to submit a short introduction about them and their upcoming performance at the festival. The video gives a sneak peek into the imminent wyrdness waiting to take over Casa del Popolo and Sala Rossa this Thursday June 14.

In addition to the video, Montreal’s preeminent purveyour of experimental synthesis, Hobo Cubes, has put together a mix of sounds from artists playing Wyrd MTL II. You can catch Hobo Cubes DJ’ing alongside Aaron Levin outside the Casa stage. We can’t wait to see all of you in just a few days!

[soundcloud url=”http://api.soundcloud.com/tracks/48014197″ params=”auto_play=false&show_artwork=true&color=ff00a7″ width=”100%” height=”166″ iframe=”true” /]

Announcement :: NXNWyrd Now WXWC (Wyrd X Weird Canada)

WXWC - Wyrd X Weird Canada Logo
After several rounds of consumer testing, we’ve discovered that WXWC: Wyrd X Weird Canada is a considerably better name for our Toronto micro-fest than NXN Wyrd. So, we changed it. Thankfully we haven’t changed the fantastic lineup, beautiful venues, or bounty of surprise. We did, however, keep the digital home for purchasing tickets the same to ease your conscience mind (and wallet).

We’re also proud to unleash the poster designed and screen-printed by Andrew Zukerman which will be appearing in select Toronto record stores and hang-outs very soon.

WXWC - Poster (Andrew Zukerman)

WXWC: Wyrd X Weird Canada Details

Dates: Thursday June 14, Friday June 15, Saturday June 16
Festival Tickets: $15 (http://nxnwyrd.eventbrite.com/)
Festival Website: http://weirdcanada.com/wxwc
Venues:

  • Double Double Land (209 Augusta Ave.)
  • Infinite Library (Upper – 664 Queen Street West)
  • Polyhaus (388 Carlaw Ave)

Full Lineup

  • Astral Gunk
  • Drainolith
  • Doom Tickler
  • Energetic Action
  • Indigenous Nudes
  • John Milner, You’re So Boss
  • Man Forever
  • Man Made Hill
  • Mass Horns
  • Moonwood
  • Pon De Replay
  • Sean Nicholas Savage
  • Sexy Merlin
  • The Soupcans
  • TOPS
  • Young Truck

Show Details

Thursday June 14: Man Forever + Mass Horns + Guests

Featuring:

  • Man Forever
  • Mass Horns
  • (special guests)

Date: Thursday June 14, 2012
Location: Double Double Land (209 Augusta Ave.)
Price: $10 door. / $0 with festival pass.
Doors: 9pm

Friday June 15: Pleasence Showcase

To celebrate Toronto’s finest polyvinyl imprint, Pleasence has curated an enormous bill of talent from across Canada.

Featuring:

  • Sexy Merlin
  • Young Truck
  • Drainolith
  • Pon De Replay
  • Energetic Action
  • Astral Gunk
  • John Milner, You’re So Boss
  • Man Made Hill
  • The Soupcans
  • Indigenous Nudes

Date: Friday June 15, 2012
Location: Polyhaus (388 Carlaw Ave.)
Doors: 7pm
Price: $10 door. / $0 with festival pass.

Saturday June 16: Saturday Afternoon Mellow + Sean Nicholas Savage + Guests

Everyone needs an afternoon of mellowtude. Come and relax within Weird Canada’s HQ. Vintage and authentic New Age meditation music provided by Aaron Levin with environs and aromatics by Spa Kosmische.

Featuring:

  • Sean Nicholas Savage
  • Doom Tickler
  • Moonwood
  • TOPS
  • New Age Meditation Music DJ Aaron Levin

Date: Saturday June 16, 2012
Location: Infinite Library (Upper Floor – 664 Queen Street West)
Doors: 3:30pm
Price: $7 door. / $0 with festival pass.
Set-Times:

  • 16:00 :: New Age music mellowness
  • 18:00 :: TOPS
  • 19:00 :: Sean Nicholas Savage
  • 20:00 :: Doom Tickler
  • 21:00 :: Moonwood

NXNWyrd :: June 14 – 16 (Toronto)

NXN Wyrd Logo

As Toronto is set ablaze with music during one of Canada’s largest music festivals, we’re proud to join our friends in providing an alternative to the chaos. NXNWyrd is a new micro-festival curated by Weird Canada, Offerings, Pleasence and Burn Down The Capital and is happening Thursday June 14 through Saturday June 16. As an imprint of Weird Canada’s nation-wide Wyrd festival series, NXNWyrd will focus on empowering guests to explore and discover the North American musical underground.

On top of stages shared by bands like Drainolith, Oneida-and-Sightings-related Man Forever, Sean Nicholas Savage, Sexy Merlin, and other emerging artists, NXNWyrd will feature a special Saturday Afternoon Mellow with vintage private issue New Age DJ’ing by yours truly and environs, smells, and comforts provided by Spa Kosmische.

Advance tickets for the entire weekend are $15, or priced individually for each show at the door. The weekend rate presents a deep discount if one plans on going to at least two shows. Full lineup, details, locations, and ticket information below.

Festival Details

Dates: Thursday June 14, Friday June 15, Saturday June 16
Festival Tickets: $15 (http://nxnwyrd.eventbrite.com/)
Festival Website: http://weirdcanada.com/nxnwyrd
Venues:

  • Double Double Land (209 Augusta Ave.)
  • Infinite Library (Upper – 664 Queen Street West)
  • Polyhaus (388 Carlaw Ave)

Full Lineup

  • Astral Gunk
  • Drainolith
  • Doom Tickler
  • Energetic Action
  • Indigenous Nudes
  • John Milner, You’re So Boss
  • Man Forever
  • Man Made Hill
  • Mass Horns
  • Moonwood
  • Pon De Replay
  • Sean Nicholas Savage
  • Sexy Merlin
  • The Soupcans
  • TOPS
  • Young Truck

Show Details

Thursday June 14: Man Forever + Mass Horns + Guests

Featuring:

  • Man Forever
  • Mass Horns
  • (special guests)

Date: Thursday June 14, 2012
Location: Double Double Land (209 Augusta Ave.)
Price: $10 door. / $0 with festival pass.
Doors: 9pm

Friday June 15: Pleasence Showcase

To celebrate Toronto’s finest polyvinyl imprint, Pleasence has curated an enormous bill of talent from across Canada.

Featuring:

  • Sexy Merlin
  • Young Truck
  • Drainolith
  • Pon De Replay
  • Energetic Action
  • Astral Gunk
  • John Milner, You’re So Boss
  • Man Made Hill
  • The Soupcans
  • Indigenous Nudes

Date: Friday June 15, 2012
Location: Polyhaus (388 Carlaw Ave.)
Doors: 7pm
Price: $10 door. / $0 with festival pass.

Saturday June 16: Saturday Afternoon Mellow + Sean Nicholas Savage + Guests

Everyone needs an afternoon of mellowtude. Come and relax within Weird Canada’s HQ. Vintage and authentic New Age meditation music provided by Aaron Levin with environs and aromatics by Spa Kosmische.

Featuring:

  • Sean Nicholas Savage
  • Doom Tickler
  • Moonwood
  • TOPS
  • New Age Meditation Music DJ Aaron Levin

Date: Saturday June 16, 2012
Location: Infinite Library (Upper Floor – 664 Queen Street West)
Doors: 3:30pm
Price: $7 door. / $0 with festival pass.
Set-Times:

  • 16:00 :: New Age music mellowness
  • 18:00 :: TOPS
  • 19:00 :: Sean Nicholas Savage
  • 20:00 :: Doom Tickler
  • 21:00 :: Moonwood

Performer Details

Astral Gunk (Sackville, NB)

ASTRAL GUNK was formed in September 2011 after 2 years of communicating through touring and email, the four members found themselves living in the same town while their previous bandmates were sprawled across eastern Canada. Drawing inspiration from a melting pot of punk, post punk, garage rock, pop, psych rock and everything in between, the prevailing sound is as much an amalgamation of influences as it is the product of four dudes drinking beer in a shed and avoiding their responsibilities. The gunk rockers are equally influenced by the rich history of rock n roll music as the current onslaught of Canadian and international bands they regard as peers and mentors.

Drainolith (Montréal, QC)

Drainolith is the droned-out, avant-cosmic project of AIDS Wolf guitarist Alex Moskos. We have heard tales of live shows nothing short of incredible.

Doom Tickler (Toronto, ON)

An intense miasma of gremlinized vocal workouts from Toronto’s L. Predy. Incredible, if not totally terrifying.

Energetic Action (Edmonton, AB)

Hailing from the petroleum wastelands of Edmonton, Alberta, Energetic Action have single-handedly revived the D.E.Y (Do Everything Yourself) aesthetic that defined the British post-punk invasion. In one fell swoop they have conjured an punk-driven intensity that compares to nothing the world is ready for.

Indigenous Nudes (London, ON)

Rude, nude, and dudes. We’re kidding. This avant-collage project from the unlikely town of London, ON, heralds back to a time when the Nihilist Spasm Band ran rampant through the streets of tinsel town, Ontario.

John Milner, You’re So Boss (Toronto, ON)

Intense punk crustaceans from Toronto’s underground nether maze. As brilliant live as their name is long.

Man Forever (Brooklyn, NY)

John Colpitts (aka Kid Millions) is a Brooklyn-based multi-instrumentalist, composer and writer who is perhaps best known as the drummer for Oneida. Man Forever, his vehicle for exploring the outer limits of drum performance, was created to overwhelm, to investigate the nuances that bloom in the midst of repetitive music, and to act as a pure sound experience. John also plays in Brooklyn-based band Sightings.

Man Made Hill (Toronto, ON)

Man Made Hill is a breathtaking work-out of sexual funk jams that has Susan Johanson getting busy on the dance floor. If you can match Man Made Hill’s dance regime, you’re guaranteed to loose 50 in 30. We’ll let you define the units and time frame. In the interim, GET FONKAY.

Mass Horns (Toronto, ON)

  • file under: avant-drum-psych intensity
  • why we love them: n/a
  • official website: n/a

A blistering side-project of Young Mother, the drum-based guitar wrenching insanity will completely melt your face, body, mind, soul, wallet, children, home, job, and universe. This will be the last thing you ever see. Die fantastically.

Moonwood (Toronto, ON)

Moonwood conjure a choking atmosphere of worldly instrumentals. Their drawn-out explorations touch upon every ephemeral state. Their new jams stray from the acoustic cosmos occupied on their first album and dive deep into heavy Krautrock territory. We’re excited to see the climax of their being. Join us.

Pon De Replay (Toronto, ON)

We say it’s warbled tape jams because this collage project is just that. Can you deal with it? Or will you dance to it. You decide.

Sean Nicholas Savage (Montréal, QC)

Edmonton ex-pat and now-Montreal crooner extraordinary, Sean Nicholas Savage has established himself as the go-to man for all things love. It’s pop, it’s personality, it’s beautiful. Sean Nicholas Savage is nothing short of a miracle.

Sexy Merlin (Toronto, ON)

Easily the best-named band in canada, Sexy Merlin is an unstoppable erectro-drum kit explosion. harkening back to a time when Liquid Liquid filled cavernous halls with their insatiable drum-dance to the mother-land, Sexy Merlin will fill your mind with ecstatic sensations of eclectic euphoria.

The Soupcans (Toronto, ON)

Toronto’s Soupcans will vomit trashy punk jams of the highest calibre, and you will eat the spew up with utter delight owing simply to their incomprehensible personality the band emits on stage. An incredibly unique experience and worth ditching your dinner date to catch the sloppy seconds. What?

Spa Kosmische (Toronto, ON)

Spa Ksomische is the musically-inspired spa product-line of Naomi Hocura. We are talking bath salts inspired by Can. Do you need any more?!

TOPS (Montréal, QC)

Birthed from the ashes of Montreal-by-way-of-Edmonton’s Silly Kissers, Arbutus recording artist TOPS have redefined soft-pop into a mirrored acquiescence of mellowed delight.

Young Truck (Toronto, ON)

With an incredible knack for thrashing genre boundaries and creating a beacon of non-wave dance
euphoria, Young Truck have become the premier gravity well for all things angular.

Partner Details

Burn Down The Capital

Burn Down The Capital puts on shows in Toronto. Our booking policy in dictated by personal taste, although we do tend towards noise, jazz & punk in the avant-garde, we are opened to pretty much any genre. We have been putting on shows in Toronto for about 5 years now & hope to continue doing so in the future. If you think we’d be into your music, please feel free to get in touch. Even though we can’t help everyone, it’s nice to hear from people who are into the same stuff we are.

Pleasence Records

Pleasence Records is owned and operated by Deirdre O’Sullivan and James Lindsay. We release music on vinyl records. Pleasence Records loves no one specific genre more than another, though we prefer bands and artists with a flare for the oddball and experimental. Pleasence Records would like to meet you.

Spa Kosmische

SPA KOSMISCHE is an exploration of the therapeutic relationship between sound and scent. Each product is hand-blended using pure botanical essences chosen for their therapeutic and aromatic qualities. Inspired by kosmische musik (cosmic music) and krautrock, a genre of experimental music that emerged in Germany in the late 1960s, Spa Kosmische creates meditative environments to help your body return to earth while sending your mind into orbit. Created for people who enjoy exploring outer and inner space.

Weird Canada

Weird Canada is an award-winning publisher of diy / fringe / experimental / self-released musics from Canada. Weird Canada explores the Canadian musical cosmos through the lens of physically-released ephemera across all formats, genres, and experiences.

Wyrd MTL II :: Thursday, June 14

Wyrd Montreal II - June 14, 2012
We are excited to announce the second annual Wyrd Montreal festival occurring Thursday, June 14 2012! Once again, we have teamed with beloved experimental music festival Suono Per Il Popolo to offer a multi-stage showcase of boundary pushing artists from the northernly fringes. Alongside the returning Mega Merch Bazaar (featuring a selection of Canada’s best record labels) Weird Canada will be taking over both La Sala Rossa and Casa del Popolo simultaneously for a one-night-only cornucopia of sinusoidal delight. This will allow fans the chance to bounce back and forth between the two bars conveniently located across the street from one another. Should fans find themselves needing a respite between wondrous electronics and/or bludgeoning chaos, experimental DJs Aaron Levin and Hobo Cubes will take residency in Casa del Popolo delivering a strange brew of new age, electronic, and avant psychedelics.

Date: Thursday June 14, 2012
Venue #1: La Sala Rossa (4848 Boulevard Saint-Laurent, Montreal)
Venue #2: Casa del Popolo (4873 Boulevard Saint-Laurent, Montreal)
Cost: $10 (adv.) / $12 (door)
Doors: 8pm

Lineup

La Sala Rossa
Brave Radar
Dog Day
Actual Water
Coca Cola (U.S. Girls + Slim Twig)

Casa del Popolo
Drainolith
Energetic Action
Tenderness
Bobo Boutin

Artist Bios

Coca Cola (U.S. Girls + Slim Twig) (Toronto)

Continuing Wyrd’s philosophy of unique collaborations, we’re proud to include a rare performance by this duo known as Coca Cola. Combining the rhythmic polyphonies of Toronto’s Slim Twig with the miasmic chaos of U.S. Girls, Coca Cola conjure an arpeggiated ethos of Cluster-inspired jammery. Expect a fantastic array of electronic drone and perturbed psychedelics.

Actual Water (Toronto)

Born in the depths of Ben Cook’s (Fucked Up, Young Guv, Bitters) epic space in East Toronto, Actual Water’s jangled power-pop transforms their 12-string anthems and insatiable marimba-laced punk into vocal bonanzas and summery attitudes. Every song is laced with their flowering ’60s slacker vibes and live the whole calamity is wrapped by frontman Tony’s enigmatic ‘tude. Stoked!

Drainolith (Montreal)

Drainolith is the multi-throned oscillating 8-bit transmigration of Montreal native Alex Moskos (ex-guitarist for the now defunct AIDS Wolf). Diving deep into polyrhythmic hood jams and clamouring solos of synthetic marvel, Drainolith hams heavy, agnostic experimentalism into a creative vehicle the world may or may not be ready to digest.

Energetic Action (Edmonton)

Edmonton, Alberta is home to many improbable entities, and Energetic Action’s revisionist goth-punk paradigm is no exception. Straddling the unknown line between The Pop Group and This Heat, their impossible rhythms and extravagant performances wrap an undisturbed nascency into music hardened by generations of nuclear waste. A certified western anomaly.

Brave Radar (Montreal)

Local Montreal darlings Brave Radar have kept quiet a long time. So long, in fact, that we reluctantly started to believe their demise. We can barely conceive they’ll be back on stage with brand new oblique pop sweetness.

Bobo Boutin (Montreal)

Ex-Les Georges Leningrad drummer Bobo Boutin inhabits a delirious world of warped electronics. One man, yet an overwhelming performance slowly mounting into a frenzy of nightmarish proportions.

Dog Day (Halifax)

Dog Day’s bent alt-rock resonates with grand designs. Seth and Nancy are husband and wife, a charming duo who constantly keep slinging sharp and heavy anti-heroic hooks at every corner.

Tenderness (Toronto)

With bizarre loop sampling wizardry, cracked electronics and sexy sax swoons, Chrissy Reichert redefines any conceivable notions of contemporary R & B. Tenderness is not to be missed, because true originality comes in small doses.

Wyrd MTL feat. NXNE – Merci Beaucoup b/w Thanks so much!

After the insanity of NXNE, our Searchlight acceptance / trophy-drinking bender and (wildest of all) Wyrd MTL, team WC has been in dire need of an Internet sabbatical. Seven days later, we’re now rested and ready to resume our daily operations, but would first like to extend a formal “Thank you!” to everyone who made the weekend of June 18-20 one for the record books. The fine folks at Flemish Eye deserve major kudos for putting in all the hard work to throw a killer, sold out showcase at the Great Hall, while the stacked lineup was a banger from start to finish. Most importantly, thanks to the amazing fans that showed up to pack the venue to the rafters! Big ups to Grant Lawrence and the rest of the CBC Radio 3 crew for presenting us with our chalice, and bigger cheers to Sailor Jerry™ for filling it up afterwards. Finally, for everyone who traveled from near or far to be part of the first annual Wyrd MTL, we’d like to deliver the biggest thanks of all. To all 10 incredible acts who blazed it up, the record labels and Raymond Biesinger holding it down at the Mega Merch Bazaar (next year: lamps!), the tireless sound guys at La Sala Rossa, our unflappable volunteers and door crew, the radio rockers from CKUT for live broadcasting the show, Mike and Pam for their continuing coverage on the Bill Murray Radio Show, Rob Starrat for constructing our floor stage, Suoni per Il Popolo for graciously co-presenting the event, and all the audience members who came out to enjoy the show: merci encore! Can’t wait to do it again next year…

Après l’insanité de NXNE, notre acceptation à Searchlight / la surprise d’avoir bu un trophée, et (la chose la plus folle) Wyrd MTL, l’équipe de WC avait vraiment besoin d’un congé sabbatique de l’internet. Sept jours plus tard, on est reposé et prêt à reprendre nos opérations quotidiennes, mais avant tout, on aimerait remercier officiellement tout le monde qui a contribué au succès du weekend de 18-20 juin. Les gars sympathiques à Flemish Eye méritent un grand bravo pour avoir fait tellement beaucoup de travail pour créer une vitrine magnifique au Great Hall, et la programmation incroyable était une réussite de bout en bout. Et la chose la plus importante, merci aux fans qui sont venus pour remplir la salle jusqu’au plafond! Un grand merci à Grant Lawrence et le reste de l’équipe CBC Radio 3 pour nous avoir remis notre calice, et tchin-tchin à Sailor Jerry™ pour l’avoir remplir après. Finalement, pour tout le monde qui a voyagé de près ou de loin pour s’impliquer dans le premier Wyrd MTL annuel, on aimerait saluer avec le plus grand merci. À tous les 10 groupes incroyables qui se sont balançés, les etiquettes et Raymond Biesinger qui manageaient le Mega Merch Bazaar (l’année prochaine: les lampes!), les techniciens du son infatigables à La Sala Rossa, nos bénévoles imperturbables et l’équipe de porte, les super gens de la radio CKUT pour leur émission en direct du spectacle, Mike et Pam pour leur reportage continue sur The Bill Murray Radio Show, Rob Starrat pour avoir construit notre scène, Suoni per Il Popolo pour avoir co-présenter l’événement, et tous les membres du public qui sont venus pour le spectacle: merci encore! On a hâte de le faire encore l’année prochaine…

Transfusion :: Wyrd MTL

With less than a week until Wyrd MTL we’re excited to offer a quickie sampler mix spotlighting the 10 artists from this year’s inaugural lineup. All have been previously featured on Weird Canada, and will appear in the flesh on Monday, June 20 at La Sala Rossa. Grip your tickets!

[audio:http://weirdcanada.com/binary/WYRD-MTL-2011-MIX.mp3|titles=Wyrd MTL 2011 Mix (track-listing below)] Wyrd MTL 2011 Mix

Track-listing

[00:00] :: Lantern – “I Don’t Know”
[03:50] :: Ultrathin – “Glass City”
[06:40] :: Dreamcatcher – “Dr. Clawk”
[10:15] :: Hobo Cubes – “Through The Ages”
[12:57] :: Dirty Beaches – “Coast to Coast”
[17:17] :: The Friendly Dimension – “Executive Koala”
[20:25] :: Shortpants Romance – “Heatwave”
[21:15] :: Man Made Hill – “Er Her”
[23:20] :: D’eon – “Thousand Mile Trench”
[29:08] :: Headaches – “Poor Decisions”