Category: 7″

New Canadiana :: The Oblique Mystique – Sweet’in Law

The Oblique Mystique - 7"

Do paintings dream of plastic feet? Madcap multi-disciplinarian Patrick Lundeen lets his freak flag flop on this blues-bothered barge. Ambling rambles, biker bar vamps and no-chops mopes stream underneath answering machine mom-talk of the most friendly variety. Turn off, tune out, drop in…

Est-ce que des toiles rêvent de pieds de plastique? l’artiste multi-disciplinaire de Madcap Patrick Lundeen laisse son côté excentrique ressortir sur cette barge soupçonnée de blues. Des radottements flâneux, des vamps de bars de motards et des lamentations limitées flottent sous la voix familière des plus amicales d’un répondeur. Fermez et débranchez tout…

The Oblique Mystique – Darcelle

The Oblique Mystique – Tune’in with Tiff’in

New Canadiana :: The Poles – Merman / Pest

The Poles - Merman / The Pest

The jury is out on whether 180 gram vinyl sounds better than your standard platter. But in the case of The Poles’ pleasingly hefty debut 7”, there’s a chance the extra weight is necessary to stably support the Vancouver sludgemongers’ crushing grooves. Side A’s barnacled jammer “Merman” breaks up the laments of a shrieking ancient mariner with almost too-pretty atmospheric strumming, the terror culminating in a stinging guitar solo at the bridge. Side B’s “Pest” rides a meaty bassline and red-eyed laments to a conjunctivitic chorus. A spectre is haunting Terminal City. The uprising of the Poletariat is here.

On délibère encore à savoir si les vinyles de 180 grammes ont un meilleur son que les disques ordinaires. Mais dans le cas du premier 7” agréablement lourd de The Poles, il est possible que le surplus de poids soit nécessaire afin de soutenir adéquatement les rythmes dévastateurs de ces vendeurs de Sludge de Vancouver. Sur la face A, la chanson au thème aquatique « Merman » vient rompre les lamentations perçantes d’un vieux marin avec des grattements de guitares atmosphériques presque trop jolis, avant que la terreur ne prenne fin dans un solo de guitare cinglant lors de la transition. Sur la face B, « Pest » se laisse porter par de la basse bien juteuse et se lamente sur un refrain contagieux. Un spectre hante Terminal City. La révolte du « Poletariat » est arrivée.

The Poles – Merman

The Poles – Pest

New Canadiana :: Noro – Nightingale

Noro - Nightingale

Calgary’s Samuel Hoeksema walks with eyes closed as layered vocals emanate from the speakeasy lullaby-mouths of reassuring winds, bringing with them the electronic chirrups of the Nightingale of surrender. Singer/songwriter sensibilities are professed alongside the intimation of vocal and synthetic textures of ambient-folk silhouettes. Worlds collide as plumage ossifies to form a battered armour, personalized by the conflagration of spirit-world meanderings. Weightless sound-steps through the wood pine forests of our back-of-the-mind echoscapes embody the tangential networking of the cracks in our skin; a lucid and zephyric capturing of time personified by the grains of sediment thrown up by the collapse of towering, incorporeal monoliths. Nightingale whispers at the windowpane, its breeze comforting itself in the resonant syntaxes of late dusk night-speakers.

Le Calgarien Samuel Hoeksema marche les yeux fermés. Des voix superposées émanent des berceuses clandestines chantées par des vents rassurants qui amènent avec eux les pépiements électroniques de Nightingale. Les sensibilités du compositeur-interprète sont présentées aux côtés des textures vocales et synthétiques suggérées par la silhouette du folk ambiant. Des mondes différents entrent en collision et des plumages s’ossifient pour former des armures usées, personnalisées par l’embrasement d’un monde spirituel nébuleux. Des bruit de pas légers résonnent dans les forêts de pins qui peuplent nos esprits inconscients et incarnent les réseaux divergents de notre peau craquée, comme une saisie lucide et douce du temps, personnifié par les grains de sédiments qui se soulèvent dans l’effondrement d’immenses monolithes incorporels. Nightingale murmure à la fenêtre, sa brise se réconforte elle-même dans les syntaxes sonores de la nuit tombante.

Noro – For Joy

Noro – Armor

New Canadiana :: John Ward’s Electric Séance – Vol. 1

John Ward's Electric Séance - Vol. 1

John Ward’s presence can be felt all around. His graphic design dots the digital landscape, his posters adorn Montréal’s concert halls and streetlamps, and his music is/will soon be playing in your waking and dreaming brain. These are songs that reflect the big city environments most of us live in, where urban decay is a background to tender sweet nothings, and daylight reveries double as conscious nightmares. It’s the neon glow of the 24-hour corner store where you buy Zappa Snax and Beach Boy brownies. Hungry freaks, Daddy!

On ressent la présence de John Ward partout. Ses designs graphiques parsèment le paysage numérique, ses posters ornent les salles de spectacles et les lampadaires de Montréal, et sa musique joue/jouera bientôt dans votre tête, que vous soyez éveillé ou endormi. Ce sont des chansons qui reflètent la grande ville dans laquelle la plupart d’entre nous vivent, où les mots tendres ont pour arrière-plan le pourrissement urbain et où les rêves éveillés sont cauchemardesques. C’est l’éclat des néons du dépanneur où vous achetez des collations Zappa et des brownies Beach Boy. Vous avez faim?

John Ward’s Electric Séance – Old Hag

John Ward’s Electric Séance – Psychotronic Techniques

New Canadiana :: Student Teacher – Left For Dead

Student Teacher - Left For Dead

Student Teacher dredges in discordant, mournful isolation and indents it on plastic vinyl. Baleful bass guitar paddles the song on a doomed journey, portended by cold iron guitar and omnisciently detached vocals. Kingfisher Bluez continues its run of concisely poignant releases with this magnetic contribution to the label’s single-sided singles series.

Student Teacher drague une dissonante, funèbre isolation, et la projette sur le plastique vinyle. Une guitare basse sinistre pagaie la chanson sur un voyage condamné, annoncé par une froide guitare d’acier et un chant détaché de façon omnisciente. Kingfisher Bluez continue ses sorties poignantes et concises avec cette contribution magnétique à la série de singles à une face de l’étiquette.

Student Teacher – Left For Dead

New Canadiana :: Michael Horwood – Musique Concrète Realizations

Michael Horwood

Michael Horwood is a 20th century composer who began recording in the late ’60s. Horwood composes multi-instrumental works and is particularly interested in percussion. One of his apples didn’t fall too far from the tree, and son Jacob Horwood (Gastric Female Reflex, Claudio, sole proprietor of avant imprint extraordinaire Beniffer Editions) opened up his label’s gates to his father’s vaults back in 2007. That began with a live cassette dose of Music Gallery goodness from the percussion-led free-jazz quartet Convergence that Horwood Sr. served with during the late ’70s and early ’80s. An unforgettable Convergence LP followed.

This time around we have nearly 13 minutes of prime wax in white 7” form, wrapped in an eye-popping silkscreened gatefold executed to the max by Horwood Jr. “The Pattern” and “Dimensions” might be inspired by Robert Creeley’s poems, but for 1968 these skewed chamber pieces for tapes, voices and alarming sounds were wonderfully contemporary when you consider the like-minded back-room madness being recorded at the time. In fact, you could compare the cut-up, spliced, re-arranged and flipped sensibilities at play within this EP’s tight confines to be part and parcel of the same culture-chopping insanity that brought us the warped visions behind cut-up art-noise frontiersmen Gastric Female Reflex. Heady generational goodness!

Michael Horwood est un compositeur du 20e siècle ayant commencé à enregistrer à la fin des années 60. Horwood compose des oeuvres multi-instrumentales et s’intéresse particulièrement aux percussions. Puisqu’on n’échappe pas facilement à sa descendance, son fils Jacob Horwood (Gastric Female Reflex, Claudio, unique propriétaire de l’extraordinaire étiquette de disque avant-gardiste Éditions Beniffer, a ouvert ses portes aux archives de son père en 2007, commençant par une cassette d’un divin enregistrement en direct de la Music Gallery du quartet percussionniste free-jazz Convergence dans lequel Horwood père a joué à la fin des années 70 et au début des années 80. Un inoubliable LP de Convergence a suivi.

Cette fois-ci, nous avons près de 13 excellentes minutes gravées sur un vinyle 7 pouces, emballé dans une époustouflante couverture en sérigraphie exécutée par Horwood fils. « The Pattern » et « Dimensions », ces morceaux de chambre distordus sur cassettes, ces voix et ces sons alarmants, bien qu’inspirés de poèmes de Robert Creeley, étaient magnifiquement contemporains en 1968 quand on considère la folie similaire qui était enregistrée à l’époque. En fait, on peut comparer la coupe, le collage, le réarrangement et les différentes sensibilités qui entrent en jeu dans les limites étroites du EP comme faisant partie intégrante de ces démentes coupes en culture qui nous ont aussi amenés les visions tordues du groupe art-noise, Gastric Female Reflex. Divine offrande générationnelle !

Michael Horwood – The Pattern (sample)

New Canadiana :: Woolworm // Grown-Ups – Split 7″

Woolworm // Grown-Ups - Split 7"

Solid split from two of the West’s punk-pedigree — but on their home turf essentially contemporary-less — bands. Woolworm forgo the emo of their namesake (I see you, angry son) for some more jangle styles via hardcore past, squeezed into two songs of frustrated/held-back indie-pop. Distortion pedal dreams. On the flip, Grown-Ups dish-up their farewell swan song(s). Curiously, “Pigpen” could very well be the slickest and possibly strongest song from their robust output. Mid-fi button the whole way through. Insert lazy rock-journalist pun about growing up here.

Une solide rupture de deux groupes au pedigree punk — mais essentiellement non-contemporain à domicile — de l’ouest. Woolworm renonce à la tendance emo de leur homonyme (Je te vois, Angry Son) pour un style agité de musique tirant d’un passé hardcore, le tout entassé entre deux chansons regorgeant d’un style indie-pop de frustrations contenues. De vrais rêves remplis de pédales à distorsion. En revanche, Grown-Ups font ressortir des chants de cygne d’adieu. Curieusement, « Pigpen » pourrait bien être la meilleure et possiblement la chanson la plus forte de leur robuste production. Le bouton « moyen régime » utilisé durant toute la séquence. Insérez ici un jeu de mots qui parle de grandir de la part d’un journaliste de rock paresseux.

Woolworm – Very Well

Grown-Ups – Pigpen

New Canadiana :: Crystal Swells – HarshSide/SludgeFreaks

Crystal Swells - HarshSide/SludgeFreaks

This 7” find the freaks in heat thrashing in the surf. After the unruly throes and in-the-red Wray-blasts of the harsh side — with its 10/10 tremolo, shredding and bank heists — the band just has to hurl themselves under the perfect wave that is “Pacific Center Sludge.” It’s a fitting conclusion for eight-ish minutes of pure reverb-drenched bliss, creating something vital from a familiar framework of rapidly alternating string picks and bleeding fingers.

Ce vinyle retrouve ces dingues en chaleur en train de s’éclater sur les vagues du surf. Après les turbulences et les Wray-blasts intenses de HarshSide avec son impeccable trémolo, son shred sublime et ses vols de banque parfaits, le groupe n’a plus qu’à attraper la vague parfaite qu’est « Pacific Center Sludge ». C’est une conclusion des plus adéquates d’environ huit minutes d’extase noyée d’écho qui crée, à l’aide de la méthode bien connue de l’alternance rapide entre des doigts écorchés et le plectre, quelque chose de vital.

Crystal Swells – Harsh Flux

Crystal Swells – Pacific Center Sludge

New Canadiana :: Thee Nodes – All Day Every Day!

Thee Nodes - All Day Every Day!Thee Nodes - All Day Every Day!

The first release from Swollen City Records is already beyond sold out. Thee Nodes infect a mutant strain of performance-arty hardcore recalling the early ’80s output of ROIR, with Mr. Node a misanthropic stand-in for HR, and the Brains’ PMA swapped for the kinda furious paranoid sewage Flipper or Killdozer oozed over similarly confused/enthused audiences way back when.

Each of the six tunes, spread over “side dumb” and “side dumber”, feature hilarious anti-social rants about hating the hip, smashing your head, breaking glass, and body issues — set over falling-over-itself high-gain riffage. The occasional panoramic dub vocal pops up, proving these dodes are savvier than the batstew of primitivist Dictators/Gizmos no-brain logic might imply.

It’s tough to think of anything this side of the Butthole Surfers that can compete with Thee Nodes’ gonzo live set for sheer menacing commitment to freaky R’n’R intensity. If you can’t swing that, don’t miss James “Uncle Sandy” Watts’ bleak black & white depiction of our heroes roaming their depopulated concrete jungle home.

Les exemplaires du premier album de l’étiquette Swollen City Records sont déjà tous écoulés depuis longtemps. La formation Thee Nodes, qui nous transmet une souche mutante de hardcore alliant art et prestation, rappelle l’univers du début des années 1980 de ROIR : Mr. Node agit à titre de doublure misanthrope d’HR, Flipper remplace les égouts paranoïaques et furieux de PMA (the Brains) et l’auditoire confus et enthousiaste évoque celui de Killdozer il y a de cela bien longtemps.

Les six chansons, réparties sur les deux faces « idiot » et « encore plus idiot » (« side dumb » et « side dumber ») contiennent des propos antisociaux hilarants qui traitent de haine envers le hip, du fait de vous cogner la tête, de briser des verres ou d’autres ennuis corporels, le tout orchestré au cœur de riffs ultrarapides à grand gain. On entend à l’occasion des voix panoramiques dub, preuve que les gars sont encore plus futés que le batstew des primitifs Dictators/Gizmos – aucune logique requise ici.

Depuis Butthole Surfers, difficile de penser à une formation pouvant rivaliser avec la folie scénique de Thee Nodes et son engagement brut et menaçant à rendre l’intensité dérangée du rock ’n’ roll. Impossible d’assister à une prestation du groupe? Ne manquez pas le portrait glauque en noir et blanc que présente James « Uncle Sandy » Watts de nos héros vagabondant au cœur de leur jungle urbaine désertée.

Thee Nodes – Side Dumb

Thee Nodes – Side Dumber

New Canadiana :: Stoopid Idiots – Want You Dead b/w Cambridge Creep

Stoopid Idiots

The first (and last) recording from the Stoopid Idiots runs just over five minutes, about half the time their sets usually lasted. The frenetic power pop of “Want You Dead” takes the cacophonous sugar rush of their live performances and uses the remaining energy to power some killer synth lines. “Cambridge Creep” gathers the danced-out mosh pit in a fuzzy arcade drone until it decides to disentangle itself from the fried extension cords. A fading voice reminds us of the daily grind that awaits once the record stops. Don’t let it.

Le premier (et dernier) enregistrement des Stoopid Idiots dure un peu plus de cinq minutes, soit environ la moitié du temps de leur prestations habituelles. La power pop frénétique de « Want You Dead » prend l’euphorie cacophonique de leurs prestations en direct et utilise l’énergie qui reste pour alimenter des lignes de synthétiseurs formidables. « Cambridge Creep » ramène le mosh pit exténué en un drone d’arcade flou jusqu’à ce qu’il décide de se libérer des rallonges électriques grillées. Une voix qui s’affaiblit nous rappelle train-train quotidien qui nous attend à la fin du disque. Ne le laissez pas s’arrêter.

Stoopid Idiots – Want You Dead

Stoopid Idiots – Cambridge Creep